作者：宋　說

　　電影《涉過憤怒的海》近期上映后口碑亮眼，演員黃渤在片中為女兒追兇，人物傳遞出的恨和怒，人性與倫理的撕扯，挑戰著觀眾的心理承受能力。在影片強感官刺激之下，關于“愛的教育”的反思被呈現得驚心動魄，甚至比犯罪、追兇等元素的后勁更大。

　　情感撕扯

　　犯罪懸疑電影《涉過憤怒的海》以一樁少女異國兇殺案為引，講述漁民老金在得知女兒金麗娜在日本喪命于旅店的壁櫥內，便回到國內追查兇手——娜娜的男友李苗苗的故事。

　　《涉過憤怒的海》具有視覺刺激的是兩位家長分別為保護孩子和為孩子討公道，碰撞出超強的情感戲。“我這輩子活個什么？不就活個閨女嗎……我不弄他？！”面對女兒金麗娜身中十七刀的殘破尸體，老金在言語上傳遞出赤裸裸的憤怒。在尋仇的過程中，老金與李苗苗搏命追逐，與李苗苗的母親景嵐斗智斗勇，演員黃渤將一位父親為了女兒追兇的瘋狂演繹到極致。

　　《涉過憤怒的海》的海報上寫了“建議18歲以下觀眾慎看”的提示，因為影片涉及綁架、囚禁、殺人、斗毆、追兇、以暴制暴，各種元素生猛，觀眾看完仿佛淋了一場“憤怒”的雨。但在“憤怒”情感的外殼下，影片直指原生家庭的痛與傷，更多講述的是“愛的教育”“愛與救贖”。

　　比如老金并非完全出于父愛而進行復仇，他首先為自己被剝奪了做父親的權利，甚至是丟了面子而感到憤怒，這些人物動機的細節散落在影片的細枝末節里。當面對女兒的尸體無法控制地嘔吐時，他還得在心里反復提醒自己“那可是你親閨女啊，你得疼啊”；他酒醉后對日本警官吐露心聲，“她是我老金的閨女，她被殺了是我的笑話”；當他發現女兒有不為自己所知的一面，他又開始在心里懷疑女兒……在這些細節鋪墊下，觀眾可以看出老金為女兒復仇的動機更像是為了出一口氣。

　　由演員周迅飾演的李苗苗母親景嵐，則呈現出一種對兒子無底線的溺愛。為了包庇兒子，她想偷偷送李苗苗出國避風頭，面對兒子可能犯罪的事實，她先是向老金假裝認錯，“如果真是他殺了人，他就該死”，緊接著露出嘲諷，“可你砍不著他”。影片中兩個家庭之間你追我逃的撕扯，滿溢著憤怒與痛苦。

　　憤怒只是表象

　　電影《涉過憤怒的海》上映前用“憤怒”的情緒作為營銷點，因為海報上赤裸裸的“極限尺度，年度狠片”的宣傳語，不少人將《涉過憤怒的海》看作一部復仇片。但當觀眾懷著獵奇心態走進影院后發現，其實影片里關于家庭、撫養、心理健康等相關問題的呈現，才是該片最大的看點，故事背后的深層意義令觀眾走出影院依舊沉思，這得益于導演曹保平善于用情緒包裹現實進行表達，呈現了憤怒圍裹下的人性。

　　此前曹保平執導的《光榮的憤怒》（2006年上映）將怒火放在“好人和壞人”之間，講述了一場憤怒的抗爭；執導的《狗十三》（2013年上映）將怒火引向成人世界，講述原生家庭之傷；《烈日灼心》（2015年上映）則將怒火朝向三個烈性男人，將暴力與親情交織，三人共同因為一個孩子寧愿死而不茍活。這次《涉過憤怒的海》則是用一出“父愛復仇”告訴觀眾“憤怒是多么無能”——憤怒或許不是因愛而起，也不能彌補曾經缺失的愛。

　　在曹保平的鏡頭呈現中，“憤怒”的過程不是發泄情緒，而是更多地帶給人思考。比如電影《涉過憤怒的海》中，老金與景嵐兩位主角代表的就是兩種典型的父母形象，一位是忽視女兒的父親，一位是過分溺愛孩子的母親，這兩種極致的親子關系，也造成了李苗苗和金麗娜的性格問題。金麗娜極度渴望被愛，對愛的渴求、失愛的恐懼，已經呈現出一種病態心理，電影中她認為“愛就是要故意將雙手凍至冰冷，對方愿意給自己暖手才行”，甚至“愛需要有痛感”，這都來源于她小時候不被父親重視和關愛的影響。李苗苗則被景嵐溺愛得有恃無恐，而且擅長偽裝。他會利用父母的心軟，達到阻止兩人離婚的目的；他會為了尋求母親再一次庇護，假裝委屈可憐，轉臉眼神又變得兇狠冰冷；他給街頭流浪漢的漢堡里藏著硌牙的石子，送給妹妹的玩具中藏著毀容的液體，這些都是充滿惡意的行為。影片中兩個孩子的成長，被一次次悲劇事件疊加，最終走向不可挽回的局面，在片尾出現一行字幕——“唯有父母之愛，是人一生最初與最終的‘安全島’”，如何進行“愛的教育”是影片最具現實意義的地方。（宋說）