記者 師文靜

　　翻拍海外電影，全新打造海外故事背景的犯罪懸疑片，本來是導演陳思誠的拿手好戲，比如《誤殺》系列、《消失的她》等。

　　如今，本土電影人創(chuàng)作的此類作品越來越多，觀眾中也開始流行一句話，那就是“質疑陳思誠，理解陳思誠，成為陳思誠”。

　　“陳思誠式犯罪懸疑片”開辟一條新創(chuàng)作賽道，票房上也取得了成功。這種創(chuàng)作模式被更多的導演復制，正在上映的《拯救嫌疑人》就是這樣的作品。

　　犯罪懸疑題材電影《拯救嫌疑人》由張末執(zhí)導，會集了張小斐、李鴻其、惠英紅、王子異、包上恩、來喜等演員。影片中，獨居女大學生被奸殺案轟動全城，華人金牌女律師陳智琪的女兒隨即被綁架，綁匪要求陳智琪在五天之內為此案死刑犯做無罪辯護，換取自己女兒的性命。陳智琪與警察金志雄隨即展開調查，二人發(fā)現(xiàn)自己被卷入一場陰謀之中……

　　《拯救嫌疑人》翻拍自2007年上映的韓國驚悚犯罪電影《七天》,故事走向、轉折、反轉等基本都與原作相同。《七天》講的是在韓國法律體系背景下，被害者的母親借助律師辯護讓殺人犯無罪釋放，進而對殺人犯展開暴力私刑得以為女兒復仇的故事。

　　《拯救嫌疑人》借用了《七天》的懸疑故事框架，是一部雜糅了各種元素、表達流暢的商業(yè)化犯罪懸疑題材片，而且也拍出了原作的故事內核，那就是偉大又瘋狂的母愛。

　　惠英紅飾演的母親去綁架律師的女兒，手刃殺人犯，完成她瘋狂的母愛。張小斐飾演的女律師為了救女兒，不惜犯罪、放棄職業(yè)。片中湯鎮(zhèn)業(yè)和王子異還飾演了一種畸形父子關系，檢察官父親為了患有精神疾病的兒子殺人、放火無惡不作。

　　這個復雜懸疑故事中的三對親子關系，都身處兩難困境中，這種糾纏式困境推動故事向前發(fā)展，這在國產影片中很少見，也更能觸動觀眾。

　　在改編過程中，《拯救嫌疑人》也把故事背景放在了東南亞。同樣是東南亞架空背景、女性復仇，如果《拯救嫌疑人》在《消失的她》之前上映，一定不會被罵得如此慘。

　　作為女性導演的作品，《拯救嫌疑人》中也有女性觀眾非常厭棄的對女性角色的“男性凝視”鏡頭，但相較而言，這部電影比《消失的她》觀感好很多，有高潮不斷的犯罪懸疑敘事技巧，也有故事內核，緊張刺激與催淚感動，并且沒有多余的挑動觀眾神經的兩性對立、對窮困階層的鄙夷等情緒化表達。

　　但《拯救嫌疑人》與《消失的她》的雷同元素，顯然成為被詬病的點。

　　值得關注的是，從《誤殺》系列、《消失的她》《來電狂響》到《西虹市首富》《這個殺手不太冷靜》《獨行月球》再到《拯救嫌疑人》《二手杰作》等不少影片，都來自對海外電影和IP的翻拍。

　　其中，《獨行月球》票房31億元，《這個殺手不太冷靜》票房26.27億元，《消失的她》票房35億元，《誤殺》系列票房超24億元。外來的喜劇、懸疑故事模式豐富了國產片的創(chuàng)作內容，也在同類型中成為票房佼佼者。

　　有這么多成功前作在，市場就會不斷地復制此類創(chuàng)作模式。即將上映的《無價之寶》同樣翻拍自韓國電影《擔保》,《瞞天過海》翻拍自西班牙電影《看不見的客人》,《動物園里有什么》翻拍自韓國電影《秘密動物園》。

　　對于翻拍電影，觀眾拿著放大鏡甚至顯微鏡挑毛病，口碑上沒有天然優(yōu)勢，但翻拍海外電影是一門好生意。

　　有原作基礎可以節(jié)約開發(fā)、制作時間，也容易拉投資，同時這些海外電影確實能夠給國產影片帶來極具新鮮感的故事結構、類型元素。

　　《誤殺》系列、《消失的她》《來電狂響》《這個殺手不太冷靜》《拯救嫌疑人》《瞞天過海》等，都有來自原作的獨一無二的故事模式，高智商式犯罪、戲中戲局中局、人物身份多重反轉等，都是絕佳的故事模板，既然自己創(chuàng)作不出來，還不如翻拍或者套用。甚至可以在架空背景中大尺度翻拍，去觸及國產片不曾觸及的主題，比如瘋狂的母愛、“罪與罰”哲學命題、法與情的兩難困境等。像陳思誠這樣的導演，又能在原版故事框架內塞滿各類大眾關心的社會話題，借助精巧的原版故事+話題性，制造一部部爆款吸金劇作。

　　不過，有導演曾非常直白地點出，國產電影缺好編劇。從一年多部翻拍電影上映來看，翻拍海外IP甚至有點“大干快上”的感覺了。原創(chuàng)力缺乏導致翻拍過多，翻拍過多又擠壓原創(chuàng)作品創(chuàng)作、市場空間，這是否會進入死循環(huán)呢？