記者 倪自放

　　世界科幻領域的國際最高獎項之一“2023雨果獎”，日前在2023成都世界科幻大會上揭曉，中國科幻作家海漄憑借小說《時空畫師》獲得最佳短中篇小說獎。而在電影領域，近年大熱的科幻電影《流浪地球》系列、《瘋狂外星人》《獨行月球》等，并不都是改編自中國科幻小說。

　　三個雨果獎

　　憑借《時空畫師》獲得本屆雨果獎最佳短中篇小說獎之后，海漄成為繼劉慈欣、郝景芳后，第三位獲得雨果獎作品獎的中國科幻作家。

　　2015年8月23日，劉慈欣的《三體》系列第一部《地球往事》獲得第73屆世界科幻大會雨果獎最佳長篇小說獎，劉慈欣也是亞洲第一位獲得雨果獎的作家。2016年，郝景芳的《北京折疊》獲得雨果獎。

　　作為世界科幻領域最重要獎項之一的雨果獎，其名稱并不是來自法國大作家維克多 雨果，而是為了紀念一位名叫雨果 根思巴克的科幻文學編輯。雨果 根思巴克創辦了世界上第一本真正的科幻雜志《驚奇故事》，并且首次提出“科幻”這個文學概念，1953年的世界科幻大會上，為了紀念這位來自盧森堡的現代科幻小說奠基人，雨果獎被首次頒出——1992年之前，它的官方名稱是科幻成就獎。

　　從2015年至今的8年里，中國三位作家獲得雨果獎，顯示了中國科幻文學創作的高水準及引發的高關注度。劉慈欣、郝景芳、海漄三位雨果獎中國得主，分別是60后、80后和90后，顯示了中國科幻創作領域作品和人才的雙繁榮。

　　有評論認為，劉慈欣“單槍匹馬把中國科幻提升到世界水平”，但國產科幻創作者，卻不是一個單槍匹馬的隊伍，也不局限于三個雨果獎。中國科幻文學創作領域有“科幻四大天王”之說，其中之一是劉慈欣，另外三位作家王晉康、韓松、何夕都有風格各異的優秀科幻作品。擁有代表作《宇宙墓碑》《火星照耀美國》《紅色海洋》《醫院》《驅魔》《亡靈》以及“《地鐵》《高鐵》《軌道》三部曲”的作家韓松，作品視角獨特、詭譎怪誕，人性復雜、色彩悲涼。劉慈欣評價韓松：“其感覺比我們多一維，因而他的科幻也比我們多一維。如果說中國科幻是一個金字塔，二維科幻是下面的塔基，三維科幻則是塔尖。”

　　王晉康有《水星播種》《七重外殼》《追殺K星人》《類人》《豹人》《蟻生》《與吾同在》《宇宙晶卵》等代表作，作品厚重大氣，用科幻思考一個個宏大問題。何夕代表作有《異域》《故鄉的云》《六道眾生》《傷心者》等，勝在用科幻思考人性，有評論家認為，其最獨特的是發生在宇宙大背景下的言情類科幻。

　　“科幻四大天王”之后，還有“新生代作家”，以潘海天、趙海虹、鄭軍等為代表；“更新代”作家則以江波、陳楸帆、夏笳、郝景芳、錢莉芳、長鋏、劉洋、飛氘、寶樹等為代表，他們創作出不同主題、風格的作品。自稱“2018年開始認真寫作”的海漄，是深圳的一名普通銀行職員，在獲得2023雨果獎之前，他甚至沒有全職寫作。

　　科幻片熱潮

　　雨果獎不單單是一個文學獎項那么簡單，在2015年劉慈欣獲得雨果獎之后，中國科幻小說向中國科幻電影的轉化得以提速。近年大熱的科幻電影《流浪地球》系列、《瘋狂外星人》《獨行月球》等，雖然并不都是改編自中國科幻小說，但近年的科幻大片熱潮，確實受益于這一輪的中國科幻文學熱潮。

　　從2019年春節檔科幻電影《流浪地球》《瘋狂的外星人》橫掃票房，2022年《獨行月球》票房收獲超過31億元，到2023年《流浪地球2》聘請二十多位科學顧問，以細節滿滿的科幻設定多次登上熱搜，國產科幻電影的發展一直是最引人關注的話題。據統計，2022年共上映國產科幻電影10部，年度國產電影總票房前10名中，國產科幻電影占據4席，《獨行月球》以超過31億元票房獲得年度票房亞軍。2022年共上映國產科幻動畫電影7部，票房為16.4億元，《熊出沒 重返地球》以9.7億元票房居科幻動畫電影首位。

　　在中國科幻電影目前叫得響的幾部作品中，《流浪地球》系列改編自劉慈欣的同名中篇小說，這篇小說首次發表于《科幻世界》2000年第七期，后收錄于《2000年度中國最佳科幻小說集》。該小說以一個孩子的視角，在描述太陽氦閃、吞沒地球的危機下，地球人因自救方法的差異分為飛船派和地球派，經歷了可怕的疑懼、清洗、殺戮，最終再次操縱地球，踏上尋找新太陽的漫漫旅途的故事。電影《流浪地球》在改編時借用了小說的故事背景，人物和情節都有增刪。

　　電影《瘋狂的外星人》改編自劉慈欣的短篇小說《鄉村教師》，原著小說通過教師李寶庫、四位學生和外星人之間發生的事情，講述了一個天馬行空但是又能展現現實殘酷的故事。嚴格意義上說，電影《瘋狂外星人》是用了《鄉村教師》的創意，故事情節改動較大。

　　電影《獨行月球》并不是改編自中國科幻小說，也不是原創，影片改編自韓國漫畫家趙石創作的同名漫畫，講述了人類為抵御小行星的撞擊，拯救地球而部署的“月盾計劃”因隕石提前來襲而失敗后，獨孤月成為了“宇宙最后的人類”，開始了他在月球上破罐子破摔的生活的故事。

　　中國科幻電影接下來頗受關注的新作是陸川執導的《749局》，這部新片并不是改編自科幻文學，而是根據陸川本身的親身經歷創作，這對目前的中國科幻電影而言是一個全新的類型。

　　艱難的跨越

　　當然，從中國科幻文學到中國科幻大片的跨越，并非一蹴而就，而是一個非常艱難曲折的過程。最為明顯的例子，就是獲得雨果獎的《三體》。

　　《三體》是劉慈欣創作的長篇科幻小說系列，由《三體》《三體2：黑暗森林》《三體3：死神永生》組成，第一部于2006年5月起在《科幻世界》雜志上連載，第二部于2008年5月首次出版，第三部則于2010年11月出版。2015年，《三體》第一部獲得雨果獎，《三體》系列因此在中國聲名鵲起，其粉絲從科幻小說愛好者“出圈”，有了更大的讀者群，其影視化改編也一直備受矚目與期待。其實，《三體》影視化改編特別是電影化改編起步于2009年，早于小說獲雨果獎的時間，迄今已經達14年，經歷多次跳票事件與版權轉換，至今未見一部《三體》電影問世。《三體》劇集版2023年年初播出，被評價“中規中矩”。

　　電影《三體》最早有一個張番番執導的版本，馮紹峰、張靜初等主演，當時宣布將拍六部，單片投資2億元，第一部于2015年3月份開機，并宣布定檔2016年7月。2015年7月底前期拍攝全部完成，轉入后期制作階段，隨后電影《三體》上映被宣布無限期推遲，“《三體》爛尾”已成事實，迄今未見成片。2017年劉慈欣在接受采訪時透露，他看過一些《三體》電影沒帶特效的樣片，還是很忠于原著的，至于最終呈現效果，他無法預計。

　　在電影《三體》跳票的故事中，各方爭斗不亞于宮斗劇，版權歸屬問題熱鬧非凡。距今最新的有關電影《三體》的消息，也要追溯到三年前。2020年6月23日，《西游記之大圣歸來》在其官方微博發布公告，宣布制作公司十月文化將擔任《三體》真人院線電影的承制工作，《西游記之大圣歸來》導演田曉鵬將作為《三體》真人院線電影的導演。

　　14年探索未見電影公映，《三體》影視化除了版權、特效制作方面的問題，究竟難在哪？卡梅隆和劉慈欣此前曾經有一場對話，兩者都認為科幻電影都應該是原創劇本，而《三體》被搬上銀幕，屬于改編，從科幻文學到科幻電影的改編，存在一個天然的鴻溝。從文本說，文學可以天馬行空，黑暗、邪惡的形象在科幻文學中存在是沒有問題的，但電影是絕對的大眾藝術，過于黑暗、邪惡的形象，無法完成影視化，這也是原著追捧者和普通觀眾觀看電影容易產生分歧的原因所在。在從科幻文學到科幻電影的轉化過程中，以電影形式出現的《阿麗塔：戰斗天使》《流浪地球》和《瘋狂外星人》，或對原著進行了幾乎是面目全非的修改，或只截取了原著的某一篇章。

　　《流浪地球》的成功，再次讓粉絲們對電影版《三體》增加了期待，同是改編自劉慈欣的科幻小說，《流浪地球》可以，為什么電影版《三體》不可以？其實，《流浪地球》和《三體》從體量到主題，區別都非常明顯。《流浪地球》是中篇小說，主題相對簡單，《三體》是體量更大的長篇小說，主題復雜多元，很難簡單用一句話去概括，而這是違反商業大片一句話概括主題的規則的。《流浪地球》證明技術特效不是中國電影制作科幻大片的主要障礙，《三體》過于恢弘復雜的主題，才是《三體》電影至今仍在擱淺的主因。

　　（作者為山東省簽約藝術評論家）

　　責任編輯：倪自放