郭曉瑩 胡春萌

　　隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，視頻生產(chǎn)播放領(lǐng)域已經(jīng)發(fā)生了重大變化，人們觀看網(wǎng)絡(luò)視頻的方式從傳統(tǒng)的電腦端收看逐步轉(zhuǎn)向了手機(jī)端收看。為適應(yīng)手機(jī)屏幕的畫(huà)幅，豎屏視頻格式應(yīng)運(yùn)而生并飛速發(fā)展。這種變化不僅是影像畫(huà)幅的變化，其背后更深層的變化還涉及創(chuàng)作方式、傳播路徑、審美習(xí)慣等一系列影像生態(tài)的變革。豎屏影像正在深刻影響著我們的視覺(jué)體驗(yàn)和未來(lái)的美學(xué)選擇。

　　適應(yīng)觀看習(xí)慣的改變

　　豎屏影像美學(xué)發(fā)展需揚(yáng)長(zhǎng)避短

　　如今，面對(duì)隨著手機(jī)移動(dòng)端發(fā)展而流行起來(lái)的豎屏影像，人們經(jīng)常會(huì)不自覺(jué)地認(rèn)為它是新生事物，而與其相對(duì)應(yīng)的橫屏影像，則被稱為是“傳統(tǒng)的”影像表達(dá)模式，那么事實(shí)果真如此嗎？

　　實(shí)際上，豎屏影像與橫屏影像幾乎是同時(shí)誕生。豎屏影像的歷史可以追溯到19世紀(jì)末，法國(guó)人艾蒂安-朱爾·馬雷在1894年拍攝的《墜落的貓》被認(rèn)為是世界上第一部豎屏影像。1895年，盧米埃爾兄弟制作了世界上第一部公開(kāi)放映的電影，該片采用了橫屏格式，其寬高比為4∶3，這一比例一直延續(xù)至20世紀(jì)五十年代寬銀幕電影的出現(xiàn)。總的來(lái)說(shuō)，在電影發(fā)展的早期階段，橫屏影像很快成為電影制作的標(biāo)準(zhǔn)。橫屏影像不僅見(jiàn)證了電影藝術(shù)的演進(jìn)，也適應(yīng)了人類的視覺(jué)習(xí)慣和電影產(chǎn)業(yè)的商業(yè)需求。

　　今天，智能手機(jī)的使用習(xí)慣使得豎屏視頻更符合用戶的觀看體驗(yàn)，尤其是在短視頻和直播領(lǐng)域，豎屏格式提供了更加便捷和親密的觀看方式。年輕一代甚至被貼上了“豎屏世代”的標(biāo)簽。在社交媒體和視頻平臺(tái)上，豎屏視頻因其適合手機(jī)屏幕的特點(diǎn)而變得越來(lái)越受歡迎。這種格式的視頻更容易吸引觀眾的注意力，同時(shí)也為創(chuàng)作者提供了新的敘事和視覺(jué)表達(dá)方式。

　　有人認(rèn)為豎屏影像會(huì)給人們的審美習(xí)慣帶來(lái)顛覆式的變革，甚至有人擔(dān)心豎屏影像會(huì)替代橫屏影像。

　　在天津美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)王帥看來(lái)，二者在不同賽道各自發(fā)展的可能性更大：“我們的影像觀看習(xí)慣是一直變化的。今天我們習(xí)以為常的所謂的‘傳統(tǒng)’橫屏影像，實(shí)際上其標(biāo)準(zhǔn)和畫(huà)幅比例，也是隨著科技進(jìn)步而發(fā)展變化的。與之相對(duì)應(yīng)的，我們今天討論的豎屏影像，它是基于‘手機(jī)移動(dòng)端’這個(gè)播放終端而產(chǎn)生的，這也是我們討論其創(chuàng)新性的前提條件。在科技與產(chǎn)業(yè)的范疇內(nèi)，藝術(shù)表達(dá)是受技術(shù)影響的。在美學(xué)范疇內(nèi)，縱向的畫(huà)面表達(dá)和橫向畫(huà)面表達(dá)，都是藝術(shù)表達(dá)方式的一部分。藝術(shù)家在創(chuàng)作中不會(huì)被畫(huà)面的橫向或縱向所局限，而是選擇與內(nèi)容更為匹配的畫(huà)幅去創(chuàng)作。”

　　但是不可忽視，豎屏影像的特性決定了其在敘事表達(dá)中有天然的長(zhǎng)板或短板，這將會(huì)對(duì)豎屏影像的發(fā)展方向產(chǎn)生巨大的影響。

　　天津工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院數(shù)字傳媒實(shí)驗(yàn)教學(xué)示范中心副主任、高級(jí)實(shí)驗(yàn)師車傳鋒認(rèn)為：首先，從視覺(jué)原理來(lái)說(shuō)，豎屏影像的缺點(diǎn)明顯要大于優(yōu)點(diǎn)。從生理特點(diǎn)來(lái)說(shuō)，人的雙眼是左右對(duì)稱排列的，呈現(xiàn)出一條水平線。而傳統(tǒng)視頻成像寬高比為4∶3或16∶9，也是橫向的，因此傳統(tǒng)的橫屏視頻節(jié)目更符合人類眼睛的生理特征。人們?cè)谟^看橫屏影視節(jié)目時(shí)，眼睛會(huì)自然放松，符合觀看規(guī)律。電影是橫向畫(huà)幅，是符合人的視覺(jué)原理的，坐在電影院里或者坐在電視機(jī)前，觀眾是放松的狀態(tài)，很舒服很舒緩。但是如果在短時(shí)間內(nèi)聚焦，看豎向畫(huà)面要比看橫向畫(huà)面的注意力高。很多電影的海報(bào)、廣告宣傳畫(huà)、招貼畫(huà)等，都被設(shè)計(jì)成豎向的，目的是要在短時(shí)間內(nèi)吸引人的目光，達(dá)到廣告效果。

　　其次，豎屏影像的畫(huà)面信息量會(huì)受到很大限制。由于豎向視頻改變了畫(huà)面的寬高比，雖然在畫(huà)面高度上有所增加，但在橫向上卻窄了很多，因此在畫(huà)面構(gòu)圖上就沒(méi)有那么多橫向空間了，它變成上下構(gòu)圖，不存在開(kāi)闊的視野，眼光就會(huì)被束縛住，可呈現(xiàn)的內(nèi)容也會(huì)變少。因此我們現(xiàn)在看到的豎屏影像畫(huà)面，尤其是一些微短劇、微綜藝的畫(huà)面，大多是單一人物的構(gòu)圖，一般也就再加一兩個(gè)人進(jìn)來(lái)，但人物也都得是站立的。畫(huà)面信息量少也有一定的好處，那就是觀眾的注意力會(huì)集中，很快明白導(dǎo)演的意圖，但是它的弊端就是沒(méi)有多余的信息，不能釋放眼睛聚焦的緊張度。

　　再次，景別變化不豐富也是豎屏影像的劣勢(shì)之一。在視頻拍攝中一般有遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)。景別變化就是指“遠(yuǎn)、全、中、近、特”之間的切換。對(duì)一部影視作品來(lái)說(shuō)，景別變化非常關(guān)鍵，因?yàn)檫@也是推動(dòng)劇情發(fā)展的一個(gè)重要手段。“從景別的敘事功能上來(lái)說(shuō)，豎向視頻的全景畫(huà)面敘事功能有所減弱，因?yàn)樨Q向構(gòu)圖必然會(huì)導(dǎo)致對(duì)橫向畫(huà)幅內(nèi)容的裁切，許多有用的環(huán)境信息被裁切掉了，因此也就不能發(fā)揮很好的環(huán)境敘事功能。但豎屏視頻在特寫(xiě)鏡頭的運(yùn)用上，其敘事功能卻會(huì)加強(qiáng)，這是因?yàn)樨Q向特寫(xiě)畫(huà)面的內(nèi)容都集中在屏幕的中間區(qū)域，豎向畫(huà)幅也只有橫向畫(huà)幅的三分之一，這樣的畫(huà)面呈現(xiàn)方式可以讓觀眾的視線更加集中于畫(huà)面的主體上，能夠有效提取畫(huà)面信息，從而增強(qiáng)畫(huà)面的敘事能力。”車傳鋒說(shuō)。

　　畫(huà)面的構(gòu)圖形式是人物、場(chǎng)景、道具等元素在畫(huà)面中的有機(jī)組合形式。車傳鋒表示，就構(gòu)圖形式來(lái)說(shuō)，雖然豎向視頻在左右畫(huà)幅上有所收窄，然而許多在橫屏視頻上的構(gòu)圖形式如對(duì)角線構(gòu)圖、井字形構(gòu)圖、S型構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、上下構(gòu)圖等形式同樣適用于豎屏視頻，只是有些構(gòu)圖形式就不太適用了，例如左右對(duì)稱構(gòu)圖。良好的畫(huà)面感不僅是獨(dú)特的視覺(jué)美感的體現(xiàn)，同樣也是完美的畫(huà)面構(gòu)圖形式的體現(xiàn)，當(dāng)前的豎屏視頻節(jié)目是在橫屏視頻的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，今后豎屏影像如果想在獨(dú)立賽道上發(fā)展出更多元的審美體驗(yàn)，還需要?jiǎng)?chuàng)作者發(fā)揮更多創(chuàng)造力和想象力。

　　打破傳統(tǒng)創(chuàng)作和欣賞模式

　　豎屏影像善于展示強(qiáng)體驗(yàn)和強(qiáng)情緒

　　影像畫(huà)面的由橫轉(zhuǎn)豎，不僅帶來(lái)了畫(huà)面感官的變化，也帶來(lái)了敘事模式的變化。

　　車傳鋒介紹，如果長(zhǎng)期盯著豎屏影像去看，就會(huì)令人感到很累、很不舒服，因?yàn)樗环先搜鄣纳項(xiàng)l件。豎屏網(wǎng)劇的出品方和制作者對(duì)此也都很了解。所以往往就把單集時(shí)長(zhǎng)設(shè)計(jì)得很短，通常一集也就3、5分鐘。“這么短的時(shí)間怎么樣才能吸引人呢？就需要把每一集內(nèi)容的戲劇沖突設(shè)計(jì)得很激烈，每一集都是這樣，吸引人們高度關(guān)注，又因?yàn)閯∏楹芫o湊，迫使人希望盡快看到結(jié)局如何，以達(dá)到釋放劇情造成的心理壓力的目的。”

　　“傳統(tǒng)的橫屏影視，劇情敘事節(jié)奏會(huì)有一個(gè)舒緩、激烈、舒緩的過(guò)程，觀眾也會(huì)產(chǎn)生興奮、放松的交替情緒狀態(tài)。但在手機(jī)上看豎屏視頻，由于屏幕面積小，一旦劇情變成舒緩的，吸引力就會(huì)下降，人的注意力很容易就分散走神了。”車傳鋒認(rèn)為，如今的豎屏網(wǎng)劇不像是真正的影視作品，過(guò)短的時(shí)長(zhǎng)，限制了其深層次內(nèi)容的表達(dá)，因而很難讓人產(chǎn)生深刻的思想共鳴。而一部好的影視作品是一定會(huì)讓人反思的，這種反思和共鳴才是這個(gè)藝術(shù)作品存在的價(jià)值。

　　當(dāng)下很多觀眾反映，如今的豎屏短劇剛開(kāi)始看看可以，但看過(guò)幾部以后發(fā)現(xiàn)都是一個(gè)套路，就覺(jué)得沒(méi)意思了。

　　“人是思維動(dòng)物，盡管短時(shí)間被吸引住了，但是沒(méi)有獲得更好的體驗(yàn)，當(dāng)觀眾失去價(jià)值感的時(shí)候，就會(huì)覺(jué)得豎屏網(wǎng)劇變成一種很膚淺的東西。而且目前為了吸引流量，不少豎屏網(wǎng)劇情節(jié)設(shè)計(jì)不會(huì)那么流暢，最終吸引力就不會(huì)很高，引來(lái)流量卻留不住。”車傳鋒說(shuō)。

　　在王帥看來(lái)，今天關(guān)于豎屏短劇、豎屏影像的一些爭(zhēng)議，一個(gè)側(cè)面反映了豎屏影像確實(shí)存在發(fā)展短板，另一個(gè)側(cè)面，這里也存在著改變視覺(jué)習(xí)慣的問(wèn)題。

　　“依托于大銀幕、電視熒屏的橫屏長(zhǎng)視頻更注重故事形態(tài)，剪輯更連貫，敘事更流暢。而存在于手機(jī)端的豎屏短視頻，則多采用快速直接的敘事方式，有一種更強(qiáng)的體驗(yàn)感、快速的節(jié)奏和強(qiáng)烈的情緒共鳴。”王帥認(rèn)為，豎屏影像更適合表現(xiàn)單聚焦、單點(diǎn)以及更需要細(xì)節(jié)表達(dá)的內(nèi)容。豎屏影像主要依托于今天的移動(dòng)端，豎屏影像需要適應(yīng)人們對(duì)移動(dòng)端的觀看方式。觀者的眼睛與屏幕之間的距離在拉近，這決定了豎屏影像的觀賞維度，從而影響了其內(nèi)容。豎屏影像在空間表達(dá)上左右視野更狹窄、上下視野更廣闊，更適合展示縱向空間或細(xì)節(jié)，在剪輯手法上更加跳躍，作品內(nèi)容更短、節(jié)奏更快。豎屏影像的創(chuàng)編手段都是圍繞著快速產(chǎn)生情緒共鳴而運(yùn)用的。

　　王帥說(shuō)：“今天手機(jī)豎屏帶來(lái)的是新的視覺(jué)體驗(yàn)和敘事習(xí)慣。實(shí)際上，我們的影像敘事習(xí)慣不是第一次被打破。中國(guó)畫(huà)是卷軸式敘事，而非全景敘事，創(chuàng)作者在畫(huà)面中運(yùn)用散點(diǎn)透視，欣賞者隨著卷軸的打開(kāi)，逐點(diǎn)閱讀內(nèi)容。隨著電視、電影的出現(xiàn)，焦點(diǎn)透視的橫屏?xí)r代到來(lái)，我們開(kāi)始習(xí)慣于這種視覺(jué)系統(tǒng)。今天，移動(dòng)端豎屏影像的出現(xiàn)展現(xiàn)了新的視覺(jué)形態(tài)。在移動(dòng)端的小畫(huà)幅視頻里，豎屏影像本身不適合處理復(fù)雜的敘事表達(dá)。對(duì)于創(chuàng)作者而言，需要重新思考如何利用豎屏影像的特質(zhì)，在這樣的畫(huà)幅中建構(gòu)手機(jī)視覺(jué)的圖像，去做更多適合的內(nèi)容或美學(xué)表達(dá)。”

　　創(chuàng)作生態(tài)發(fā)生變化

　　探索新形式滿足時(shí)代發(fā)展的新需求

　　隨著基于移動(dòng)端的豎屏影像的流行，國(guó)內(nèi)外相當(dāng)多的藝術(shù)家進(jìn)行了多元的影像藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。對(duì)于這些藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，豎屏影像所代表的不僅是畫(huà)幅的變化，更是創(chuàng)作生態(tài)的全方位變革。

　　王帥表示：以前藝術(shù)家面對(duì)博物館、畫(huà)廊等物理空間，去思考如何創(chuàng)作、展示。今天，藝術(shù)創(chuàng)作面對(duì)的是物理空間和虛擬空間兩個(gè)維度。在物理空間，觀眾在現(xiàn)場(chǎng)有直接的感官體驗(yàn)，而在虛擬空間，觀眾通過(guò)屏幕感受藝術(shù)。這對(duì)藝術(shù)家提出了新問(wèn)題，如果作品上傳到移動(dòng)端，那么創(chuàng)作方式方法、作品形態(tài)和指向群體都要發(fā)生變化。基于移動(dòng)端的數(shù)字影像的玩法與傳統(tǒng)繪畫(huà)、攝影或者傳統(tǒng)媒介視頻不同，它涉及網(wǎng)絡(luò)端上傳和下載、觀看和復(fù)制以及作品版權(quán)等方面的諸多內(nèi)容，背后實(shí)際是創(chuàng)作邏輯的變化，所有的藝術(shù)生態(tài)、傳播生態(tài)以及受眾群體生態(tài)都在發(fā)生變化。

　　在車傳鋒看來(lái)，豎屏網(wǎng)劇是近兩年出現(xiàn)的一種新的劇情類視頻形式，也是對(duì)傳統(tǒng)網(wǎng)劇的一種創(chuàng)新和探索。在傳統(tǒng)的個(gè)人電腦時(shí)代，人們觀看到的網(wǎng)絡(luò)視頻只是把線下的影視作品通過(guò)數(shù)字化轉(zhuǎn)換“轉(zhuǎn)移到”互聯(lián)網(wǎng)上，觀看的方式也是通過(guò)橫屏的電腦顯示器在一個(gè)時(shí)間相對(duì)固定的狀況下來(lái)觀看的，因此觀看體驗(yàn)與在影院和電視上看相比，并沒(méi)有發(fā)生太大的變化。然而自從人類進(jìn)入到以智能手機(jī)為代表的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)視頻的播放就面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。人們用于觀看網(wǎng)絡(luò)視頻的場(chǎng)所和時(shí)間已經(jīng)變得完全碎片化了，不論在什么地點(diǎn)，只要有網(wǎng)絡(luò)，拿出手機(jī)隨時(shí)隨地都可以觀看，并且還能夠隨時(shí)跟創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行反饋，也可以根據(jù)自己的希望向創(chuàng)作組提出合理化建議，甚至可能會(huì)影響到節(jié)目?jī)?nèi)容的后期走向。也正因?yàn)槿藗兊倪@種閱讀、觀看方式的轉(zhuǎn)變，給網(wǎng)絡(luò)視頻節(jié)目的創(chuàng)作帶來(lái)了前所未有的契機(jī)，人們用較短的時(shí)間就可以觀看一部完整的網(wǎng)絡(luò)劇，既滿足了人們對(duì)觀看連續(xù)劇的熱情和需求，又有效填充了人們的散碎時(shí)間。

　　對(duì)于豎屏影像的未來(lái)，車傳鋒表示：“有機(jī)遇必然就會(huì)有困難阻礙，以豎屏網(wǎng)劇、豎屏綜藝為代表的網(wǎng)絡(luò)視頻節(jié)目要長(zhǎng)久發(fā)展下去，還需要走上精細(xì)化、高質(zhì)量發(fā)展的道路。網(wǎng)絡(luò)視頻的創(chuàng)作者要積極深入調(diào)研用戶的細(xì)化需求，向用戶提供精準(zhǔn)化、高質(zhì)量的節(jié)目?jī)?nèi)容。同時(shí)創(chuàng)作者還應(yīng)該積極尋找符合時(shí)代主旋律的優(yōu)秀創(chuàng)作題材，包括對(duì)時(shí)代風(fēng)云的洞察，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注，對(duì)法治精神的恪守，對(duì)道德倫理的遵循，對(duì)美好人性的頌揚(yáng)等，匹配恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式。每一個(gè)網(wǎng)絡(luò)視頻的創(chuàng)作參與者都要自覺(jué)抵制為了爭(zhēng)取流量，而創(chuàng)作一些內(nèi)容空洞、浮夸虛無(wú)、缺少思想內(nèi)涵的低俗作品的短期做法。要努力向電影工業(yè)學(xué)習(xí)，以高質(zhì)量的創(chuàng)作形成專業(yè)化產(chǎn)業(yè)鏈，確立豎屏視頻的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，更好地將這一新生事物長(zhǎng)久發(fā)展下去。”