作者：史文璇（國家廣播電視總局監管中心主任編輯）

　　據國家廣電總局監管中心統計數據，截至2023年12月12日，全網上線紀錄片678部，其中網絡紀錄片394部，網播電視紀錄片284部，超過2022年紀錄片全年上線總量。這些紀錄片堅持以人民為中心的創作導向，結合新的時代要求傳承中華優秀傳統文化，既表現出對家國情懷、復興夢想、崛起奮斗的堅定追求，也流淌著對生存智慧、生活審美、生命價值的活躍表達，生動展現出中華文化的獨特風貌，鮮活描繪了中國式現代化征程上的絢麗圖景。

　　記錄時代強音，暖心陪伴成長

　　真實是紀錄片的底色。2023年的紀錄片充分發揮“時代影像志”的作用，生動講述中國故事，為人民立言、為時代立傳。《習近平的文化情緣》《新時代文化》等作品把習近平新時代中國特色社會主義思想融入故事之中、蘊含于講述之內，用當代中國人民的奮斗之志、創造之力、發展之果全景式展現新時代精神氣象，推動黨的創新理論“飛入尋常百姓家”。

　　圍繞“一帶一路”倡議提出10周年等重要節點，《你我的絲路》等作品創新重大主題表現方式，以小切口反映大主題、以小人物折射大時代，在層層遞進的影像探尋中，捕捉身邊的典型人物以及發生在他們身上的代表性瞬間，不僅充滿了內在的邏輯張力，更潤物無聲地走進人們的心里。面對京津冀暴雨等突發自然災害和社會熱點事件，《愛在落坡嶺》等微紀錄片，用短小的體量及時回應社會關切、澄清謬誤，將事件現場的真實畫面、守望相助的人間大愛第一時間傳遞給觀眾，贏得全網關注和熱議，進一步說明紀錄片這一視聽樣態完全有能力在時度效方面發揮更大積極作用。

　　《不止考古·我與三星堆》劇照 資料圖片

　　青年是整個社會力量中最積極、最有生氣的力量。國家的希望在青年，民族的未來在青年。2023年的紀錄片，貼近青年生活、關注青年所想、回應青年訴求，幫助不同人生階段、不同生活境遇、不同教育背景的青年群體更好感知自我、表達自我、認同自我。《逐夢》《閃閃的兒科醫生》等作品，聚焦軍人、醫生等不同群體的平凡日常，帶領觀眾突破圈層看到不同群體、行業和地域的人，打開青年群體觀察社會的“多棱鏡”；《我是檢察官》《不止考古·我與三星堆》等作品，以年輕化的表達方式、契合青年人審美的跳躍式剪輯、頻頻出圈的話題梗，受到廣大網友的好評；《追光者》等作品將鏡頭對準平凡崗位上的追夢人、堅守老手藝的匠人，用結構化的表達、沉浸式的敘事，打開青年觀眾的感知通道，為他們提供重要的情緒價值。一個個看似平凡實則了不起的人物和故事，讓青年群體更有勇氣面對人生的起落、堅定前行的信心。

　　扎根中華文化沃土，向世界講好中國故事

　　2023年上線的國產紀錄片，近四分之一圍繞中華優秀傳統文化鋪陳展開。這些紀錄片賦予中華優秀傳統文化以現代表達，賦予當代中國形象以歷史底蘊，真正將時代發展的全新面貌與歷史文化的豐厚積淀相融合，讓中華優秀傳統文化在互聯網時代煥發蓬勃生命力。

　　紀錄片《中國第三季》借助沉浸式、數字化的表達方式，帶領觀眾追溯中華民族的“童年時代”，讓人們更加直觀、形象地體驗中華民族悠久的歷史、燦爛的文明、博大的胸懷；《敦煌歲時節令·二十四節氣》在敦煌壁畫營造的藝術時空里，細致生動而富有詩意地解讀二十四節氣與敦煌壁畫中人物和場景的淵源，詮釋古老東方智慧的價值與引領、傳承與發展。通過深入挖掘中華優秀傳統文化中獨特的思想觀念、人文精神、道德規范，紀錄片讓人們在深入歷史肌理、縱覽山河豪邁的同時，進一步堅定文化自信，自覺做中華優秀傳統文化的守護者、傳承者、發揚者。

　　《追光者》劇照 資料圖片

　　2023年的國產紀錄片，主動融入構建人類命運共同體的時代命題，致力于向全世界展示奮斗著的中華兒女、行進中的中國，不僅記錄中國社會發展現實，也以國際視野展現外國人眼中的中國形象，用更多符合國際傳播規律的作品提升中華文化國際影響力。《零碳之路》“借嘴”說話，以外籍嘉賓的視角深入觀察中國在生態治理、節能減排等方面的努力和實踐，以生動感人的人物故事、真實靈動的視聽語言，彰顯中國應對人類共同挑戰時的積極作為和大國擔當；《國道巡航》沿著318國道探訪新時代中國的發展實踐，將鏡頭對準人民生活、探向廣袤大地，通過一個個生動鮮活的“貼地”故事、一個個可知可感的真實細節、一串串真實客觀的數據，立體呈現中國道路、中國理論、中國制度在新時代偉大征程中煥發出的蓬勃生機。隨著全球化視野、國際化表達的深度融入，越來越多的海外觀眾通過紀錄片解碼中國發展奇跡、感知中國道路內涵、鏡鑒中國發展經驗。國產紀錄片日漸成為海外觀眾讀懂當代中國的窗口。

　　創新表達方式，豐富內容形式

　　2023年，國產紀錄片持續運用新理念、新技術創新藝術表現形式，“紀錄片+綜藝”“紀錄片+互動”等跨界混搭不斷涌現。《守護解放西第四季》巧妙融入綜藝元素，通過別出心裁的剪輯手法，恰到好處的花字、貼紙和音效，串聯起公安民警工作日常，在笑與淚中讓公安民警的形象更加鮮活有趣。片中的“名場面”還被網友用作二次創作，進一步推動普法宣傳。《青年理工工作者生活研究所第二季》以“硬核”科普為內核，用桌面化演繹的形式，透過多屏視窗與觀眾實現溝通與交流。《美術里的中國》利用色素粒子展現油畫中潮涌的澎湃力量，以3D建模技術讓山水畫實現“可觀、可居、可游”，用微距鏡頭突破肉眼極限，帶領觀眾進入筆墨與色彩交織的微觀世界，讓留存于紙面、沉睡于時間里的靜態畫作“動”起來、“活”起來。《風起東方》引入XR、AR等新技術，借助數字人連通古今，在古今對照中凸顯絲綢之路的變與不變，實現作品表現力的突破革新。總之，過去一年，在新技術、新手段的加持下，國產紀錄片的藝術表達和呈現方式不斷創新，不僅拓寬了紀錄片的邊界，也打開了紀錄片未來發展的無限想象空間。

　　《美術里的中國》劇照 資料圖片

　　紀錄片的全媒體傳播力度越來越大，在塑造主流輿論新格局上發揮的作用也越來越大。那么，如何創作出更多優秀的紀錄片？如何更好地用紀錄片塑造主流輿論新格局？

　　面對紛繁復雜的世界，堅持真實性原則，用冷靜態度觀察時代、記錄時代、思考時代，應當是紀錄片始終堅持的創作原則；鼓勵自信自立，幫助人們尋找向上向善的力量，應當是紀錄片始終不變的創作初心。具體而言，紀錄片要用鏡頭傳遞溫度，讓作品既有從火熱生活中流淌而出的溫情，也有從平凡瑣碎中挖掘出的深刻。同時，紀錄片要堅持自身主體性，絕不能為了噱頭和吸睛，拍攝脫離實際的“偽紀錄片”。

　　《閃閃的兒科醫生》劇照 資料圖片

　　此外，廣大紀錄片工作者要勇于嘗試新手法新語態，大膽利用新技術新表達，敢于嘗試新樣態新路徑，從選題策劃、剪輯方式到技術與藝術的融合，全方位推動敘事語態年輕化，爭取更多觀眾認可。

　　總之，借著中華大地上的火熱創造，紀錄片的全媒體傳播，必將打開更為廣闊的天地。

　　《光明日報》（2023年12月20日 13版）