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　　隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃發(fā)展，近年來，越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品成為影視劇改編的富礦，憑借多樣的風格、新穎的故事、昂揚的基調(diào)受到觀眾歡迎。關(guān)注現(xiàn)實主義題材、弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、制作優(yōu)質(zhì)精良，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇日益呈現(xiàn)出精品化趨勢，成為講好中國故事的重要載體。

　　近年來，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展態(tài)勢越來越蓬勃，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視劇不僅數(shù)量題材越來越豐富，同時在品質(zhì)上呈現(xiàn)出日益精品化的趨勢。與此同時，這類作品由于故事題材和講述方式上的優(yōu)勢，在海外傳播過程中備受觀眾青睞，帶動中國影視劇更好“走出去”。

　　現(xiàn)實題材逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)力的新賽道

　　中國經(jīng)濟信息社編制的《新華·文化產(chǎn)業(yè)IP指數(shù)報告（2022）》（以下簡稱《報告》）顯示，文學(xué)作為IP改編源頭的地位依舊穩(wěn)固。《報告》認為，影視是“IP放大器”。在“文化產(chǎn)業(yè)IP價值綜合榜TOP50”中，原生類型為文學(xué)的IP有26個，占比52%，其中超八成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。特別是多個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原生IP的影視化改編作品“叫好又叫座”，以《慶余年》《贅婿》為代表的頭部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編獲得成功，將一批優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品帶入大眾視野。

　　由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視劇呈現(xiàn)精品化趨勢。中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心發(fā)布的《2022中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍皮書》顯示，2022年度播放量前十的國產(chǎn)劇中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇就占據(jù)7部。《風吹半夏》《相逢時節(jié)》等現(xiàn)實題材改編劇目播映指數(shù)穩(wěn)居前列，《開端》《天才基本法》等豐富了影視劇的敘事手段。

　　“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅擁有龐大的讀者群體，也產(chǎn)生了許多題材多元、內(nèi)容優(yōu)質(zhì)的精品。”閱文集團旗下新麗傳媒高級副總裁、新麗電視總裁于婉琴說，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容題材廣泛，作者想象力豐富，跟這一代作者與互聯(lián)網(wǎng)的深刻關(guān)聯(lián)是有關(guān)系的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家創(chuàng)造的世界既根植于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，也借鑒和融入了世界各地的歷史文化。”

　　觀眾的迭代也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇火爆的原因。當前，網(wǎng)絡(luò)視聽平臺的播出優(yōu)勢日趨明顯，這些平臺的觀眾主要是80后、90后、00后，“他們幾乎是伴隨中國互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展成長起來的，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視劇在這部分觀眾中具有先天的收視優(yōu)勢，這直接影響到內(nèi)容生產(chǎn)方的創(chuàng)作方向。”于婉琴說。

　　檸萌影業(yè)董事長蘇曉則表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一般體量較大、篇幅較長，因此讀者黏性也比較強，這同樣會體現(xiàn)在由此類作品改編的影視劇上。

　　當前，現(xiàn)實題材逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)力的新賽道，由此改編的影視劇也越來越受到市場青睞。中國社會科學(xué)院發(fā)布的《2022中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報告》顯示，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品7年來的復(fù)合增長率高達37.2%，已成為作品增速位列第二的熱門題材，許多精品現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP也進入了影視改編階段。

　　從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到影視劇，最為困難的是劇本改編

　　什么樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品適合改編成影視劇？

　　“受讀者歡迎的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，在一定程度上也意味著改編為影視劇的成功率會比較高。”于婉琴說，此外，故事是否有豐富的劇情線、完整的世界觀和出彩的人物形象，在類型元素上是否有鮮明的創(chuàng)新點，創(chuàng)作空間和潛力是否開闊等，也是評估一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品是否具備改編潛力的參考標準。“最重要的是這些作品能否讓用戶共情，是否符合用戶的審美偏好，這些才是體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP價值最根本的‘硬指標’。”于婉琴說。

　　從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到影視劇，過程非常漫長。業(yè)內(nèi)人士普遍認為，最為困難的是劇本改編。“要有好的故事基礎(chǔ)，要有昂揚向上的基調(diào)，要有復(fù)雜和豐富的人物關(guān)系、曲折的情節(jié)等。”蘇曉說，“小說可能具有很強的可讀性、文字非常優(yōu)美，但要改編成影視劇則必須更強調(diào)情節(jié)的密度、戲劇沖突的構(gòu)建等，這個過程很有難度的。”

　　優(yōu)酷副總裁、劇集中心總經(jīng)理謝穎認為，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的開發(fā)邏輯來看，作品的精神內(nèi)核比劇情更重要。“大IP捆綁流量明星的粗放模式已經(jīng)逐漸成為過去，現(xiàn)在影視作品更加尊重原著作品的觀點，做回歸故事內(nèi)核的改編。改編者要打通文學(xué)和影像間的話語體系，通過高度適配的演員、高標準的視聽打造、精巧的影像語言來呈現(xiàn)故事，做到主題內(nèi)核與風格調(diào)性、審美追求間的高度統(tǒng)一，實現(xiàn)內(nèi)容價值的疊加，促使影視制作向精品化邁進。”

　　行業(yè)蓬勃發(fā)展的同時，業(yè)內(nèi)人士也表示，當前，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品也存在不少問題，急需重視和改善。“部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容同質(zhì)化嚴重，存在情節(jié)雷同、注水等問題；還有一些作品的劇情、人設(shè)、主題表達過時，不再適用于當下影視市場。此外，部分作品的改編過于粗放，或簡單照搬原著，或草率移植人物，或過度依賴流量明星，致使作品的主題內(nèi)涵和氣質(zhì)調(diào)性含混模糊，反而損害了原著的口碑。”謝穎說，這些都亟待創(chuàng)作者激濁揚清、去偽存真。

　　蘇曉則表示，一些創(chuàng)作者缺乏社會閱歷和生活觀察，寫作相對膚淺，對人物命運的刻畫和故事情節(jié)的創(chuàng)作顯得較為扁平，致使由此改編的影視劇也存在相應(yīng)的問題。

　　中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素增加了改編作品的厚重感

　　近年來，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視劇越來越注重作品對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的呈現(xiàn)。如《贅婿》著墨于絲織等傳統(tǒng)工藝、《天盛長歌》展現(xiàn)了蜀錦等非遺元素、《卿卿日常》呈現(xiàn)了眾多禮儀和文化活動……中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素，增加了由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品的厚重感，升華了其創(chuàng)作的價值和意義，在為劇目添彩的同時令觀眾感受傳統(tǒng)文化之美。

　　此類作品不僅受到國內(nèi)觀眾歡迎，從過去幾十年間國產(chǎn)劇出口數(shù)量和影響力來看，帶有東方元素的古裝劇一直是出海的主力軍，也是國內(nèi)影視公司有別于海外的優(yōu)勢題材類型。近年來，《慶余年》《贅婿》《卿卿日常》《雪中悍刀行》等劇集的海外播出及IP翻拍授權(quán)都取得了不錯的成績。

　　閱文集團旗下新麗傳媒副總裁王喬表示，在海外銷售中，古裝劇由于觀劇門檻相對較低，銷售表現(xiàn)更具優(yōu)勢，銷售價格相對較高。例如《贅婿》等作品不僅銷售至海外多個國家與地區(qū)播映，還直接授權(quán)海外翻拍。“由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視劇品質(zhì)越來越高，精品化趨勢越來越明顯，獲得了用戶的青睞。影視化之后還會給這些文學(xué)IP帶來更高知名度，帶動一些海外觀眾去閱讀原著。”王喬說。

　　王喬認為，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇為代表的中國影視劇要在“出海”方面取得更好成績，必須改變“送出去”的觀念，“要真正進入當?shù)刂髁魇袌觯畲笙薅鹊赝苿又袊挠耙晞∽髌愤M入海外觀眾的視野，從而有效傳播中國文化、助力講好中國故事。”

　　劉 陽