作者：文　杰

　　《新聞女王》堪稱今年年末的港劇“王炸”。作為2023年度TVB最受期待的臺慶劇，自開播以來火速出圈，不僅拿下優酷有史以來港劇預約第一名，在翡翠臺首播收視率高達23.4點，豆瓣評分高開高走至8.1，在當下所有熱播劇中勢頭最猛。式微已久的TVB劇集為何一夜翻身呢？一方面，是一心搞事業的狠辣爽感職業觀踩中了短視頻傳播的節奏，諸如“TVB女孩沒有戀愛腦”“內娛罵人：活該你沒人要；TVB罵人：找個男人嫁了吧”此類觀感一下將劇引爆，其實也是觀眾對內地披著職場外衣談戀愛的現代劇滿意度低的情緒表達；另一方面，《新聞女王》從創作上厚積薄發，既保留港劇曾經的成功元素，又在節奏感、戲劇對抗、演員適配度、拍攝手法上突破了一些港劇的既定套路，讓人重拾港劇輝煌時期的好感和追劇沖動。

　　《新聞女王》故事設定圍繞全香港最大的傳媒機構SNK-NEWS展開，其中六點半的新聞報道節目作為收視率最高的王牌節目，成為了主播們爭奪的焦點。在這個新聞電視部里，資深主播文慧心與梁景仁分成兩派、平分秋色，前者一番興風作浪，終攀上管理層之位。但隨之而來的則是黃金時段女主播的空缺，也因此引發了一場又一場的風暴。

　　新聞類題材的商業劇集每隔幾年就會出一部深水炸彈，例如美劇《早間新聞》《新聞編輯室》，港劇也有《導火新聞線》等。依托新聞傳媒行業的特殊性，這類劇集角度多元、元素豐富、大開大合，既可以追查案件、揭露真相為線索，也可以結合時事、權力爭斗、現實陰暗面等大眾議題，呈現行業和社會生態……但是，《新聞女王》最與眾不同的就是它看準了觀眾最當下的情緒焦點，靶向明確地做了一部“現代職場生存教科書”劇集：主要篇幅全部鋪陳職場生存，女性角色很少回家煮飯或談戀愛，人人都是一個全力工作的狀態。這種集中活力的表達，使得“TVB女孩沒有戀愛腦”之類的群體共鳴和集體回憶一下被喚醒了——你要問那些現實中做醫生、做律師、做主播、做警察、做飛行員的中青年職場人當初如何選擇自己的職業軌道，大抵都會提到深受某部TVB職場劇“洗腦”的答復，《妙手仁心》《法證先鋒》《談判專家》《沖上云霄》，這些經典港劇不僅給高度專業人才賦予了職場光環和人格魅力，而且也始終輸出“工作著最美麗”的價值觀。另外，“愛情線”存在客觀上必然與“職場線”產生節奏沖突，《新聞女王》弱化愛情保事業的決策，令工作場景下的職場女性群像更為火力全開。反觀內地的現代劇，大女主們通常愛情+事業雙線并行，套路重復，節奏失衡，“既要又要”看似照顧了觀眾期待，實則讓人在失真中審美疲勞。

　　《新聞女王》不僅全員搞事業，關鍵還搞得生死戰一般，事件密度大、情節對抗高，讓觀眾挪不開眼球。前幾集幾乎每15分鐘內制造出一個危機，同時揭開人物復雜的心機和起伏不定的命運。佘詩曼飾演的文慧心外號“Man姐”，她的金句是“我在哪里，哪里就是直播間”，工作風格過于強勢，為上位不惜代價，而她的業務能力每每又在關鍵時刻讓人心服口服，是真正的大女主智慧和情商水平；馬國明扮演老謀深算、善于玩弄權謀的主任總主播梁景仁，利用感情與權力周旋于多名女性之間，心思都放在職場爭斗之中。除了這兩大主演的纏斗，其他群像人物也是人均多副面孔。職場假面仿佛這些人的盔甲，《新聞女王》引人入勝之處恰恰在于剝洋蔥一樣，不斷剝開和發現爭斗背后真實的內心掙扎。

　　此外，《新聞女王》也對香港電視行業進行了反思與批評。它不避諱地揭示了媒體行業內部存在的問題，如道德困境以及新聞價值與商業利益之間沖突等社會議題，直面行業黑暗面并進行探討和批判性分析，使得該劇在內核深度上獲得觀眾認可——對現實陰暗面敢說敢演毫不留情，不正是經典港劇的王牌！誠然，過去很多港劇的成功已經不可復制，TVB在華語電視劇中的斷層霸主時代也一去不復返了。《新聞女王》讓市場看到，保留和升級優勢，在觀念、節奏和審美上不斷超越，港劇仍然有引領潮頭的優勢和實力。（文杰）