柳青

　　因種種原因大幕比原定時間晚了幾分鐘拉開，或者臨時增加了嘉賓的“演前談”環節，甚至字幕機故障漏了幾段，保不準就有部分觀眾失了耐性，起哄相罵聲從劇院多個角落響起……這現象近期在上海多個劇場出現，有時甚至劇院方已提前預告或及時給出相應解釋，仍有人高喊“退票”卻又端坐著并不起身。有位在文化界頗有聲望的年長者忍不住起身出聲制止，嚴肅正告正在喧嘩的年輕人，“劇場有劇場的禮儀，觀眾有觀眾的教養”。

　　隨著可選擇的演出越來越多，新一代觀眾的脾氣似乎也很膨脹。“劇場怒漢”的共同點是匿名，撒完火，誰也不知道是誰。就這一點而言，四散在劇場里的“憤怒的觀眾們”，和社交網絡空間里戾氣橫行的“杠精”本質相同，仗著匿名的保護色行使他們定義的“自由”，因為各種似是而非、雞毛蒜皮的“不足”，放任自己內心的惡意激起喊打喊殺的罵戰。網絡戾氣已經肉眼可見地撕裂了賽博社區，令人憂心的是，再不加提醒，同樣的戾氣會不會撕裂劇場這個線下由陌生人短暫組成的美學社區？

　　這原本應該是常識和共識，即，線下的演出充滿意外和不可控因素。一部巡演了幾百場的作品仍有可能在下一場演出中遭遇半途的場上技術故障，或演員狀態不佳導致的“車禍”表演現場，或因為演出以外的不可抗因素而被延遲，甚至取消。演出的事故和故事有時是避無可避的，當劇組和劇院不能足夠專業、得體地處理這些意外時，觀眾生氣也在情理之中；只是表達不滿的方式有很多，大大咧咧坐在位置上咆哮罵戰肯定不是其一。這甚至不是劇場禮儀的講究，而是連小學生都該明白的教養問題?！皭貉詯赫Z”地砸場，不會改變既成的遺憾，只會制造更多的不堪。

　　所有劇場實踐的出發點是對人的處境的關注，創作者和觀眾之間的契約是在扮演的游戲中學會更能共情他人的處境和他人的命運，說得通俗點，是做個更有同理心和寬容度的人?！皠雠瓭h”們下次發飆前，不妨捫心自問，看了這么多好戲，有沒有讓自己變成更好的人？