記者 王筱麗

　　創(chuàng)作第一部反映上海工人新村題材的舞臺(tái)劇《暖·光》，編劇管燕草構(gòu)思和醞釀了五年之久。三萬字不到的劇本，對(duì)她來說既難也不難——她從小生活在工人新村，對(duì)這片土地上的點(diǎn)滴故事和溫暖人情再熟悉不過；但要寫好大時(shí)代下的新村變遷卻不易，光是劇本修改就經(jīng)歷了一年。

　　上海是全國(guó)第一個(gè)工人新村誕生的城市，以其為代表的工業(yè)文明和紅色文化是城市精神的重要組成部分。正值上海解放以后首批工人新村落成70周年之際，由楊浦區(qū)文化和旅游局出品、上海現(xiàn)代人劇社演出制作的《暖·光》日前在YOUNG劇場(chǎng)首演，以話劇譜寫了一曲工人新村的歌謠。

　　將工人新村70年變遷“裝”進(jìn)舞臺(tái)

　　上世紀(jì)50年代初的春風(fēng)拂過大地，為表彰勞動(dòng)模范與技術(shù)骨干，一批工人新村應(yīng)運(yùn)而生。《暖·光》講述了張家三代人和師兄李家三代人在建造、擴(kuò)建、改造工人新村的過程中，從搬入、搬離到再度回歸工人新村的故事。“在似水年華的人生窗欞上，工人新村如同那一抹溫柔的暖光，穿透時(shí)間的縫隙，照亮了歲月的臺(tái)階。”寫到作品的創(chuàng)作緣起時(shí)，管燕草的筆觸充滿溫情。

　　少年時(shí)代，管燕草從石庫門里弄搬進(jìn)控江新村，“現(xiàn)代化”的氣息撲面而來。彼時(shí)石庫門居民大多還過著生煤球爐、倒馬桶的生活，工人新村里則是煤氣灶、抽水馬桶一應(yīng)俱全。《暖·光》開篇，第一代工人張阿根和妻子從蘇北來到上海，搬進(jìn)工人新村后止不住地興奮，不停地拖地和擦玻璃，表達(dá)對(duì)新家的愛不釋手。在管燕草看來，工人新村自帶著一種不同于石庫門和新式住宅的獨(dú)有氣質(zhì)，由于職業(yè)、學(xué)歷的相似背景，住在這里的人們分享著更緊密的鄰里之情。“誰家家里燒了好菜，會(huì)端來一小份給大家嘗嘗。誰家沒空，也會(huì)拜托鄰居接小孩時(shí)順便把自己的孩子接上。”

　　對(duì)于管燕草來說，將這份濃郁的情感與回憶落成文字并不是第一次。此前，她就曾與父親、著名工人作家管新生合著過三卷本長(zhǎng)篇小說《工人》。然而，過往的經(jīng)驗(yàn)并不全部適用于這次創(chuàng)作，話劇兩小時(shí)左右的常規(guī)體量讓她尋找起其他敘事入口，好將工人新村70年的變遷“裝”進(jìn)舞臺(tái)中。

　　四個(gè)時(shí)空來回切換，展現(xiàn)溫和淳樸的質(zhì)感

　　《暖·光》舞臺(tái)場(chǎng)景還原了上世紀(jì)50年代第一批工人新村的景象，照理說，工人新村公用空間里每天都會(huì)發(fā)生大大小小的故事，這無疑是劇本天然的素材。但在創(chuàng)作過程中，管燕草給自己提出要求，把時(shí)代感放在首位，不讓作品顯得過于市井化。《暖·光》中，父親、兒子、孫子三代人皆以28歲風(fēng)華正茂的模樣登場(chǎng)。上世紀(jì)50年代、上世紀(jì)80年代、新世紀(jì)、當(dāng)下四個(gè)時(shí)空來回切換，見證著他們對(duì)工人新村欣喜、無奈、懷念各不相同的情感，而時(shí)代的流轉(zhuǎn)亦通過他們的人生一覽無余。可以說，臺(tái)上呈現(xiàn)的那一段段故事和劇中人物的生活、命運(yùn)，也是上海城市發(fā)展的一段文脈。

　　作為曾在工人新村生活足足42年的上海人，著名文藝評(píng)論家毛時(shí)安認(rèn)為《暖·光》是一部抒發(fā)人文關(guān)懷、向共和國(guó)“致青春”的話劇作品，“這是一個(gè)多少被人們忽略而完全不應(yīng)該被忽略的創(chuàng)作，真切地表現(xiàn)了中國(guó)大地獨(dú)有的受益廣大的工人新村的生活”。

　　《暖·光》落幕，孫子從海外留學(xué)歸國(guó)，參與了工人新村的改造工程，并為爺爺購置了一套與當(dāng)年同樣戶型的房子，讓父輩在晚年找到熟悉的歸屬感。劇中的景象是現(xiàn)實(shí)中工人新村迭代的縮影，位于楊浦區(qū)的“長(zhǎng)白一村”就已華麗轉(zhuǎn)身成為城市新地標(biāo)“長(zhǎng)白228街坊”，這處曾經(jīng)上海首批完成的“兩萬戶”工人新村繼續(xù)肩負(fù)著為老百姓所用的使命。

　　復(fù)旦大學(xué)中文系資深教授陳思和在劇中看到了許多微波不驚、卻很有深度的細(xì)節(jié)，譬如上世紀(jì)50年代單位分配住房、上世紀(jì)80年代結(jié)婚無房、新世紀(jì)舊工房改造等等，都成了時(shí)代的縮影，讓上了年紀(jì)的觀眾看后感到唏噓，讓年輕觀眾看后感動(dòng)。不追求流量，也沒有太多“燃點(diǎn)”，《暖·光》展現(xiàn)出了一份溫和淳樸的質(zhì)感，它補(bǔ)上了城市記憶拼圖中不可或缺的一塊，想講述的正是平凡生活中的深沉況味。