記者 師文靜

　　加上正在上映的電影《困獸》,今年的《掃毒3:人在天涯》《毒舌律師》《暗殺風暴》《斷網》《風再起時》《別叫我“賭神”》《野蠻人入侵》《流水落花》等港片，尤其是警匪港片票房都不太突出。警匪港片在舒適圈內還能突破嗎？

　　上世紀80年代初，香港電影迎來大片時代，許冠杰主演的電影《最佳拍檔》成為香港電影史上首部票房突破2000萬港元的電影。商業大片模式開啟后，大家耳熟能詳的《英雄本色》《福星高照》《警察故事》《賭神》《逃學威龍》等不同類型風格的作品紛紛面世。

　　涵蓋警匪、黑幫、武俠等類型的動作片，比如《A計劃》《警察故事》《英雄本色》《龍虎風云》《黃飛鴻》《笑傲江湖》等風靡亞洲影市。

　　強類型大片繁榮之余，《秋天的童話》《傾城之戀》《胭脂扣》《重慶森林》《阿飛正傳》等大批引領電影藝術探索的影片也涌現。

　　然而2000年以后，港片票房嚴重衰落，年度最高影片票房甚至從上世紀90年代的5000多萬港元，不斷跌落到2000多萬港元，2004年上映的《功夫》的票房紀錄，12年后才被《寒戰2》打破，本土票房全被引進好萊塢大片吃掉。

　　去年的科幻類型片《明日戰記》票房剛剛突破8000萬港元，今年的劇情片《毒舌律師》票房才正式破億，創香港本土電影最高票房紀錄。港片在商業類型片創作上不斷地重復自我，導致觀眾審美疲勞。

　　能在無劇本情況下20多天套拍完成《東成西就》的香港電影人，最拿手的技藝就是高速高效的電影制作方式。這種創制傳統，如今依舊體現在邱禮濤等名導身上。

　　邱禮濤做過各種電影工種，執導過80多部影片，涵蓋警匪片、喜劇片、恐怖片、愛情片等各類型，出手快、作品質量穩定，被稱為導演中的“救火隊員”。今年7月至9月，他執導的《掃毒3:人在天涯》《暗殺風暴》《絕地追擊》《莫斯科行動》四部影片集中上映。這些影片的最大看點都是槍戰、飆車、爆炸、近身肉搏、街頭喋血等動作戲，這些都是港片電影工業中的核心制作經驗。

　　然而，也正是太過依賴核心技能，從《掃毒3:人在天涯》《暗殺風暴》《斷網》《風再起時》到去年的《神探大戰》《邊緣行者》以及更早的《反貪風暴》系列等商業大片，其實都在港片創作的舒適圈內。

　　劇情主題跳不出警匪、反貪、掃毒、打黑等，主演則是固定的幾位中生代男演員來回搭配組合，而電影中的槍戰、肉搏、飆車、爆炸等動作場面，對很多觀眾來說其實大同小異，不管是炸一座樓還是炸掉整座城，不管是用AK47還是派出直升機對轟，不斷升級場面的動作戲，依舊是爆米花動作戲。

　　動作戲不能丟是港式商業大片的堅持，就連《斷網》中飾演網絡技術人員的郭富城都要與黑惡勢力上演多場近身肉搏，為了這些動作戲，片中的警察愣是不出場保護這個重要線人。

　　創作者堅持創作這些作品，無疑是對最正宗港味的薪火傳承，這是港片創作者們的鮮明態度。但就怕此類港式商業類型片像曾經風靡的好萊塢動作特效大片一樣，觀眾吃得太多、太飽，終究有一天會完全失去胃口。

　　2021年及以前的《怒火·重案》《拆彈專家2》《掃毒2》《無雙》都能取得超10億元的票房，而不斷有限創新的《邊緣行者》《神探大戰》《反貪5》以及今年的新片，其實還是在熟悉的演員、套路化的劇情、很難創新突破的動作場面、固定的題材內輾轉騰挪，有新內容，但沒有很新的視角，票房也爆不起來。

　　任何類型片都無法長久賣座，類型片固化之后需要在保持優勢之余有新視角、新表達，在議題表達上有令人耳目一新的感覺才可以。當下的內地觀影市場更關注影片是否聚焦社會現實問題，能引發共鳴和情緒共振，港式警匪片或許需要改變思路、視角重新出發。

　　《還是覺得你最好》《窄路微塵》《正義回廊》《巨星養成記》《毒舌律師》等回歸香港本土情懷的電影，口碑都很不錯，也證明港片整體上有很強的內生動力和無限可能。香港正涌現出很多電影新人，相信反應迅速、快消高產、求變的港式警匪類型片，或許很快迎來更多新可能，留住越來越少的觀眾。