藝術(shù)家每天要做功課嗎？

答案是肯定的。

陳翔筆下的青綠山水頗有詩(shī)意，他的筆墨既傳統(tǒng)，又有自己的面貌。山水間常常有一個(gè)老頭，或仰天躺在船上，或在亭中撫琴論道。“畫老頭等于是畫我自己，我把自己的理想都寄托在了老頭的身上。”陳翔說(shuō)。

陳翔從小喜歡畫畫，初中時(shí)隨畫家薛邃學(xué)畫。從復(fù)旦大學(xué)中文系畢業(yè)后，他進(jìn)入上海書畫出版社從事編輯工作。書畫對(duì)陳翔而言，一直是生命中重要的內(nèi)容。

2001年，陳翔調(diào)到上海中國(guó)畫院工作，此后的20年讓他在藝術(shù)和觀念上學(xué)到了很多。在中華藝術(shù)宮擔(dān)任館長(zhǎng)期間，他策劃了多場(chǎng)重要展覽，在開闊眼界的同時(shí)，也反哺了自己的藝術(shù)創(chuàng)作。

“我從來(lái)沒(méi)有刻意去追求什么風(fēng)格取向，我的繪畫風(fēng)格、樣式、各種技法的處理與變化，都不是我有意為之的。”在堅(jiān)守傳統(tǒng)的同時(shí)，陳翔一直在摸索怎樣創(chuàng)立自己的風(fēng)格。

湯哲明是“70后”，他學(xué)畫畫的年代，是一個(gè)繪畫資料匱乏的年代。“我畫山水畫，就想找到山水畫發(fā)展的源頭。”對(duì)源頭的探究之心影響了他此后多年的研究方向。

在美術(shù)史論家徐建融的啟迪下，湯哲明長(zhǎng)期醉心于宋畫的研究。進(jìn)入上海書畫出版社工作后，他又將大量的精力投入海派繪畫的挖掘與探究，在深入理解朱屺瞻、陸儼少、謝稚柳、程十發(fā)、陳佩秋等一批海派繪畫大師的同時(shí)，他也從中獲得了藝術(shù)創(chuàng)作的靈感。此次展出的他的近作——《江流千載》《梵天凈土》等可謂既復(fù)古，又出新。

錢軼士在上海博物館從事古書畫臨摹十余年。古書畫臨摹的技藝很繁復(fù)，從做卷到做底色、勾描，一直到最后的做舊、鈐印，一共有十幾道工序，每一道對(duì)操作者的經(jīng)驗(yàn)都有很高的要求，周期也比較長(zhǎng)，可能要持續(xù)三個(gè)月到半年的時(shí)間。

錢軼士還非常喜歡收藏，他收藏的畫品類很多，在他看來(lái)，收藏的初衷是融入生活，然后調(diào)劑創(chuàng)作。把玩收藏品對(duì)他而言是一種放松，也是與古人的一種神交，因?yàn)槊恳患魑锒既缤粋€(gè)時(shí)間膠囊，可以窺探古人的心性。

前些年，錢軼士游歷了大半個(gè)青海，高原的山形、氣勢(shì)與色彩給他留下了深刻的印象，他在自己的近作中采用傳統(tǒng)的繪畫技法，著重對(duì)顏色鮮亮感的把握，呈現(xiàn)出新穎的繪畫面貌。

謝興濤的愛(ài)好廣泛，涉獵篆刻、書法、繪畫、收藏等多個(gè)領(lǐng)域。此次亮相的多件作品，是他在老的絹本上所作，色彩與筆觸都頗有特點(diǎn)。

他說(shuō):“這些絹本是用野蠶絲做的，是幾十年前的老材料。剛開始時(shí)還不能使用，因?yàn)樗慕?jīng)緯紋路比較粗，一受水，材料就會(huì)鼓起來(lái)，要用蒸汽熨斗熨燙到一定程度，才能落筆。平時(shí)在宣紙上只要染兩遍顏色，在這種絹本上要染五到八遍，而且還不容易控制。”經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的摸索，謝興濤完成了一批散發(fā)著懷古幽情的絹本山水畫。

在此次展覽的策展人熊宜敬看來(lái)，這四位藝術(shù)家有一定的共性——他們都有非常扎實(shí)的傳統(tǒng)筆墨、設(shè)色能力，但是他們的作品所呈現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格是截然不同的。

“細(xì)細(xì)體會(huì)四位藝術(shù)家各自的風(fēng)格，就能感知到藝術(shù)創(chuàng)作背后要做很多幕后工作，而這些幕后的工作就是日課。日課是為自己尋找養(yǎng)分的方式，而耕耘藝術(shù)必須要有日課的積累。”熊宜敬說(shuō)，“我相信正是因?yàn)椤照n’這兩個(gè)字，帶給了每位藝術(shù)家不同的創(chuàng)作想法。這也提醒年輕一代的藝術(shù)家，無(wú)論采用何種媒材進(jìn)行創(chuàng)作，都要不斷汲取更豐富的藝術(shù)養(yǎng)分。”