簡(jiǎn)介：幾名來自新疆邊陲小鎮(zhèn)，對(duì)未來充滿迷茫的盲人少年,在第一次接觸盲人足球之后從零開始全力追逐夢(mèng)想，并向全國(guó)大賽發(fā)起挑戰(zhàn)。

導(dǎo)演金君在得知身世后，開始尋找擁有類似經(jīng)歷的女性，由此踏上創(chuàng)作紀(jì)錄片《她和她的秘密》之途。在拍攝她人故事并同時(shí)將鏡頭對(duì)準(zhǔn)自己家庭的過程中，她逐漸找到面對(duì)曲折人生的勇氣。動(dòng)畫專業(yè)出身且具有多年紀(jì)錄片工作經(jīng)驗(yàn)的金君巧妙提出運(yùn)用線條動(dòng)畫補(bǔ)充影片的童年部分畫面，并在PPT中展示了動(dòng)畫分鏡和示意圖。

小1導(dǎo)演的《前進(jìn)吧少女咯咯!》用近十年的影像記錄一個(gè)低智兒童家庭，并透過其父親鏡頭展現(xiàn)特殊家庭的困境與成長(zhǎng)。主人公咯咯在打鼓中激發(fā)潛能：音樂助其表達(dá)情感、建立認(rèn)同，同時(shí)重塑家庭關(guān)系。影片以真實(shí)鏡頭與音樂力量，一邊向命運(yùn)打鼓，一邊給觀眾打樣兒。在治愈的同時(shí)，燃起大家對(duì)生活的熾熱。

羅松格列導(dǎo)演的《鑰匙轉(zhuǎn)了一下》力圖記錄藏族盲女格秋曲珍的生命轉(zhuǎn)折——從出生時(shí)就被確診視網(wǎng)膜色素變性，到2017年完全失明后自我封閉于小山村，再到2022年讀到導(dǎo)演撰寫的盲人故事書籍后決心改變。影片以“鑰匙在原本關(guān)閉的門里轉(zhuǎn)動(dòng)了一下”的意象為眼，詳實(shí)呈現(xiàn)了格秋曲珍求醫(yī)問藥、向家人坦白心跡、獨(dú)立求職、體驗(yàn)多元人生的全過程。

《清花的五月》是一部從現(xiàn)實(shí)出發(fā)的詩意寓言。紀(jì)錄片即興的拍攝使女孩們自然融入影像所構(gòu)建的空間，共同編織屬于她們自己的故事。當(dāng)女孩的旅途漸漸掙脫社會(huì)的規(guī)訓(xùn)與束縛，轉(zhuǎn)而成為一場(chǎng)純粹的精神探索時(shí)，《清花的五月》也仿佛化作一枚封存時(shí)光的電影膠囊，悄然定格住童年的最后時(shí)光。導(dǎo)演陳東楠具有成熟的制作經(jīng)歷，而本片關(guān)乎少女成長(zhǎng)的細(xì)膩風(fēng)格也使決策人們動(dòng)容。

《人生三路口》則主要講述浙江省基層警務(wù)人員的工作與生活，以警察之眼看萬象人間。片名中的“三路口”也是一個(gè)隱喻，隱喻著每一個(gè)走進(jìn)派出所的人其實(shí)都站在人生的岔路口上，民警就是陪伴他們走過路口的人。

黑一烊導(dǎo)演的《潛愛》聚焦深圳海域，以 5 組海邊人物事跡為內(nèi)容載體，從人與海洋生態(tài)的關(guān)系出發(fā)，力圖喚醒公眾對(duì)海洋生態(tài)的關(guān)注。作為視覺藝術(shù)家的導(dǎo)演具有優(yōu)異的畫面掌控能力，同時(shí)也能在跳脫常規(guī)城市敘事的基礎(chǔ)上表達(dá)對(duì)于深圳這組現(xiàn)代化城市發(fā)展的生態(tài)人文關(guān)懷。

《Guardium》講述了一個(gè)邊境從事搬運(yùn)工的男人為尋求穩(wěn)定生活而開始養(yǎng)殖毒蝎并走私毒液，但卻因錯(cuò)誤抉擇導(dǎo)致旁人死亡的宿命故事，邊界關(guān)系是決策人們關(guān)注這部國(guó)際作品的切入點(diǎn)，Teymour Ghaderi也希望能夠借此機(jī)會(huì)促成影片的跨國(guó)制作。

公益影像從來不是孤立的鏡頭游戲，它在記錄時(shí)代的隱痛時(shí)悄然埋下治愈的創(chuàng)可貼，那些被影像凝固的瞬間，正在生長(zhǎng)為撬動(dòng)現(xiàn)實(shí)的支點(diǎn)。那些關(guān)于疼痛、成長(zhǎng)與救贖的敘事，此刻已沿著觀眾的目光潛入了公共記憶的褶皺。

我們期待這些影像種子在未來的四季里，裂變出更多破土而出的故事，讓公益敘事真正成為全民參與的動(dòng)態(tài)語法。攝像機(jī)仍在轉(zhuǎn)動(dòng)，它見證的不僅是此刻的光影，更預(yù)埋著未來的伏筆：當(dāng)?shù)?00部公益紀(jì)錄片封鏡時(shí)，或許我們已在一片鹽堿地里，望見了玫瑰盛開的形狀。