高倩

　　“墻頭馬上遙相顧，一見(jiàn)知君即斷腸。”幾百年來(lái)，李千金與裴少俊的故事為人們津津樂(lè)道，流傳甚廣。3月22日，北方昆曲劇院《墻頭馬上》登臺(tái)天橋藝術(shù)中心，亮相第八屆天橋·華人春天藝術(shù)節(jié)。

　　舞臺(tái)上，簡(jiǎn)單的圍欄桌椅勾勒出院墻之隔。上巳佳節(jié)，洛陽(yáng)總管之女李千金游園玩賞，偶遇打馬路過(guò)的工部尚書(shū)之子裴少俊，兩人情投意合，當(dāng)夜便在園中幽會(huì)，私奔而去。七年來(lái)，無(wú)媒無(wú)聘的李千金藏身于裴府后花園，誕下一雙兒女，后被裴父撞破，逐出家門(mén)。裴少俊得中狀元?dú)w來(lái)，知曉了李千金的真實(shí)身份，父子倆追悔不已，合計(jì)接回被掃地出門(mén)的李千金。李千金心灰意冷，可念在兒女年幼，最終歸家團(tuán)圓。

　　昔年，俞振飛、言慧珠兩位京昆藝術(shù)大師演繹的《墻頭馬上》是反封建的愛(ài)情喜劇，經(jīng)過(guò)四代昆曲人的傳承，已成為不折不扣的經(jīng)典之作。高峰在前，北方昆曲劇院新創(chuàng)劇目《墻頭馬上》在戲劇主題、體例結(jié)構(gòu)等方面融入了當(dāng)下的注解。作為劇院“觀其復(fù)”系列演出之一，《墻頭馬上》延續(xù)了復(fù)古的裝容造型和一桌二椅的傳統(tǒng)舞臺(tái)布置，用一個(gè)半小時(shí)左右的體量，簡(jiǎn)練濃縮并突出昆曲雅致古典的美學(xué)內(nèi)核，引人入勝。

　　對(duì)想要了解戲曲藝術(shù)的觀眾來(lái)說(shuō)，“觀其復(fù)”版《墻頭馬上》故事節(jié)奏緊湊集中，悠揚(yáng)昆腔婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，邵天帥、王琛、袁國(guó)良等主演的詮釋立體生動(dòng)，是入門(mén)聽(tīng)?wèi)颉肀鹘y(tǒng)文化的極好選擇。邵天帥飾演的李千金格外豐滿，從閨閣少女的嫵媚嬌羞到幾經(jīng)變故的絕望無(wú)奈，層次鮮明。

　　更令人回味的是，在當(dāng)代語(yǔ)境下解讀《墻頭馬上》的深思。李千金與裴少俊的自由戀愛(ài)、大膽結(jié)合曾是揮向封建束縛的一記響亮耳光，裴父對(duì)李千金百般刁難羞辱，尤其能突出封建禮教對(duì)年輕鮮活靈魂的殘酷壓迫。俞振飛、言慧珠大師演繹的《墻頭馬上》最終以李千金、裴少俊重歸于好的歡喜為結(jié)局，但“觀其復(fù)”版對(duì)“團(tuán)圓”給予了更貼合當(dāng)代觀眾思考的追問(wèn)——當(dāng)負(fù)心的裴少俊和勢(shì)利的父親追至庵堂，心如死灰的李千金怒斥，若非得知自己是高門(mén)官宦之女，可還會(huì)這樣低聲下氣，求她歸家？

　　然而，縱使李千金心如磐石，最終還是因?yàn)橐浑p兒女妥協(xié)讓步。合家歡喜之際，她一人走至臺(tái)前，傾訴“寄言癡小人家女，慎勿將身輕許人”的警醒。在春風(fēng)滿面的公爹面前，一襲黑衣的李千金躬身跪拜，但“團(tuán)圓”的氛圍好不悲涼——這樣的圓滿，究竟以誰(shuí)的犧牲為代價(jià)？女性的人生價(jià)值又究竟該寄托何處？一出誕生于數(shù)百年前的老戲，在為當(dāng)代觀眾帶來(lái)美的享受的同時(shí)，仍能與時(shí)代的思潮遙相應(yīng)和，甚為可貴。