作者：張　楠

　　最近，網(wǎng)友因為“多地春晚彩排出現(xiàn)科目三”吵得不可開交。支持者表示雅俗共賞有何不可，反對者則直言土味舞蹈成何體統(tǒng)。春晚年俗傳承至今，如何在新形式和新內(nèi)容的觸動下，搭建共情渠道，年年都成為擺在創(chuàng)作者面前的課題。

　　如何通過大家喜愛的點，找出深層的情感和情緒元素？在短視頻平臺，“科目三”的播放量超過500億次，火到令創(chuàng)作者無法忽視的程度，在春晚舞臺上創(chuàng)新體現(xiàn)全民熱點，也是題中應(yīng)有之義。“2024河南春晚”總導演之一路紅莉認為，科目三的風終于吹到了春晚，其實說明春晚創(chuàng)作者把關(guān)注點放在當下熱點，帶來藝術(shù)創(chuàng)作上的反思。有網(wǎng)友認為，科目三的內(nèi)核就是“人人都是舞蹈家”，開心地隨機起舞。對主創(chuàng)來說，以此作為創(chuàng)作角度，而不是照搬形式，才能真正下沉。

　　不過，對于春晚這種主動“下沉”的行為，許多觀眾并不買賬。有人直指春晚應(yīng)該“造新梗”，而不是將科目三“拿來主義”。網(wǎng)友不是對于網(wǎng)絡(luò)熱梗不寬容，而是對于春晚創(chuàng)作充滿期待。從B站“最美的夜”火到央視春晚，下一個“只此青綠”在哪里？這么多臺地方春晚，都在“科目三”上找靈感，掉進同質(zhì)化的坑里，熱梗用成爛梗，觀眾想想就“后怕”。

　　春晚是國內(nèi)文化娛樂產(chǎn)業(yè)的縮影，折射了近數(shù)十年經(jīng)濟飛速發(fā)展背后的行業(yè)興衰和時代審美，更體現(xiàn)了文化產(chǎn)品與受眾關(guān)系的變遷。在越來越豐富和喧嘩的文化傳播之中，大家拒絕說教的同時，也渴望傾聽內(nèi)心的聲音，在推陳出新中找到認同感。

　　從拼年輕化拼科技，到“拼下沉”，成為新年文化大餐的發(fā)展趨勢。近年來央視春晚設(shè)立分會場，“譚爺爺”、“影老板”、深圳街頭彈鋼琴的建筑工人等草根網(wǎng)紅收到春晚邀請函。看春晚的觀眾早就不滿足于“被動接受”，而是樂于在節(jié)目的參與中展演自我、制造快感、尋求意義。

　　與此同時，辦“村晚”，成了從各地鄉(xiāng)村冒出來的新年俗。1981年的小年夜，全國第一臺鄉(xiāng)村春節(jié)聯(lián)歡晚會在浙江麗水上演，到今年如皋百臺“小村春晚”，由鄉(xiāng)村村民自編、自導、自演的鄉(xiāng)村文藝晚會，打開一扇窗，人人都可以上臺做“民星”。看南北“村晚”在線PK，融傳統(tǒng)文化與民間文藝于一爐，從線上到線下，才藝主播點燃鄉(xiāng)村文化熱潮，成為家鄉(xiāng)文化的“記錄器、連接器和放大器”。（張楠）