香港電影《金手指》已于2024年元旦檔上映，其改編自20世紀七八十年代轟動香港的“佳寧案”，案件涉及的款項多達66億港元，訴訟費更超過2億港元。該案件至今仍謎團重重。

　　提到香港電影，大家的第一印象就是掃毒、臥底、兄弟反目等常規主題，而很多觀眾看完《金手指》都表示，“它不那么香港”，沒有動作、火拼場面，以文戲為主，展現金錢游戲催生的野心欲望和復雜人性。

　　在該片導演莊文強看來，眼下最轟動的犯罪往往發生在網絡和金融領域，“港片總不能一直停留在古惑仔年代，現在已經沒有人拿刀出來搶錢了。你打個劫，能搶到幾十萬一百萬，但是一詐騙，就是幾個億”，觀眾一直在進步，不應該再看到角色還在運毒、做臥底、拿槍指著對方。

　　這是梁朝偉和劉德華繼《無間道》后時隔20年，重組雙男主的“貓鼠游戲”，這一次，二人身份互換，善與惡調轉位置——落魄青年程一言（梁朝偉 飾）不擇手段進行不法錢權交易，成為百億富豪，高級調查主任劉啟源（劉德華 飾）鍥而不舍跨境追查長達15年，終于揭露真相。

　　《金手指》以程一言的視角深入描繪商業犯罪的復雜性，程一言就是一枚“原子彈”，把香港股票市場和上流社會“炸”開花，個性張狂，狡詐狠毒，又完美體現了“今朝有酒今朝醉”的時代虛無感。這與現實生活中靦腆甚至有點木訥的梁朝偉簡直風馬牛不相及。

　　導演莊文強接受揚子晚報/紫牛新聞獨家專訪時表示，他的過往作品如《無間道》系列、《頭文字D》《竊聽風云》系列、《無雙》等，都是回歸到人本身的“小故事”，而且爭取讓每部作品都有別人模仿不了的“技術含量”。

　　梁朝偉“好離譜”，對角色的理解是“超人級”的

　　紫牛新聞：寫劇本時就想好找梁朝偉和劉德華主演嗎？

　　莊文強：我寫劇本時從不會先想演員人選，《金手指》劇本完成時剛好有一家法國公司想重新發行《無間道》三部曲，找我做訪問時，我才想起來他們倆好久沒合作。我問了一下，沒想到他們都一口答應了。

　　再次合作給我的最直接感受就是，兩人的演技都更成熟了，對劇本的理解也更上一層樓了，設計人物比以前更得心應手。

　　紫牛新聞：I人代表梁朝偉，把這個反派演得如此張狂又酣暢淋漓，作為導演意外嗎？

　　莊文強：梁朝偉“好離譜”，程一言這個角色有很多“技術含量”，不僅能量外露，還有很多層次。我個人覺得，這個地球上能做到的人不會超過50個。

　　梁朝偉對角色的理解，對身體、對聲音各方面的操控，都是“超人級”的，我覺得是。

　　我常常說，就算我電影的劇情有多爛，我拍得有多爛，光只是看梁朝偉在鏡頭前表演，就已經值回票價了。

　　紫牛新聞：這是他非常想演的角色類型嗎？

　　莊文強：我記得，多年前我們看電影《小丑》（注：該片講述20世紀80年代生活陷入困境的小丑喜劇演員亞瑟漸漸走向精神崩潰，在哥譚市開始了瘋狂的犯罪生涯，最終成為蝙蝠俠宿敵的故事），梁朝偉就跟我說，如果讓他演小丑，會是另外一種風景。

　　紫牛新聞：《金手指》里程一言的那種癲狂，確實跟“小丑”有異曲同工之處。

　　莊文強：對呀。他一直在找機會，想演這類角色，所以拿到《金手指》劇本時特別開心。以前他拿到劇本會想好多事情，會問好多問題，這次他一口答應。我也敢夠膽說，這應該是他演藝生涯里面演得最好的角色了。

　　紫牛新聞：《金手指》又是“雙雄對決”，喜歡這樣設定是因為更具戲劇沖突嗎？

　　莊文強：其實我都沒有想過什么“雙雄”，但大家常常這樣說。我真正設置“雙雄”的電影可能只有《關云長》（注：2011年編劇、導演作品）。

　　我記得當初把《無雙》劇本給張靜初看時，她還問我：導演你怎么寫了一個女主角，你是受了什么影響？其實沒有啦，我都是跟著故事走的。 你看《竊聽風云》還是三個人的故事呢。

　　喜歡“雙雄對決”，是一個誤解，我今天必須要澄清一下。

　　我的電影有別人模仿不了的“技術含量”

　　紫牛新聞：《金手指》也算警匪片，但跟傳統警匪港片不同，以文戲為主，這跟你的性格和喜好有關？

　　莊文強：也并不一定，可能跟我小時候認為好看的電影有關。我第一部看得懂的外語片《偷龍轉鳳》（注：1966年的喜劇犯罪片，由奧黛麗·赫本、彼德·奧圖主演），講的是女孩在“小偷”西蒙幫助下盜回父親送給博物館展出的贗品的故事。情節就很峰回路轉，我一直喜歡這種類型。另外，我也喜歡希區柯克的電影，可以從文戲里找到不同的張力和戲劇感。

　　當然，我也很喜歡《英雄本色》，動作很好看，但它最迷人的地方也是文戲，我們都模仿過發哥的臺詞。

　　之所以大家對傳統港片的印象停留在開槍、販毒、火拼這些元素上，是因為一部這樣的影片成功后，投資人就愿意付錢繼續拍同樣的故事，導致這類港片很多。其實這也說明，這類影片容易被模仿。

　　紫牛新聞：所以你的電影總有一些別人模仿不了的地方？

　　莊文強：對，就是“技術含量”，比如，《竊聽風云》一直沒有人模仿得了。為什么呢？因為它有技術含量，有涉及地產市場、資本主體的東西。《無雙》也不好模仿，它的技術含量在于要懂藝術、印刷術等等。我后面的戲也都是這樣，最近還寫了兩個很奇怪的行業。

　　紫牛新聞：是什么呢？

　　莊文強：現在不能告訴你。

　　《八角籠中》等大火，說明觀眾愛看“我們自己的戲”

　　紫牛新聞：上映以來，觀眾說《金手指》“不那么香港”，這個評價在您意料之中嗎？

　　莊文強：其實自《竊聽風云》后，我的作品“就不那么香港了”。跟大家印象里的港片不同，我們故事里的人物比較理智，不會動不動就吵架，就翻臉，就打起來，或者去金三角販毒。（笑）

　　我們在《金手指》里還調侃了“金三角”，我覺得實在太好笑了，不知道為什么香港警匪片都要有金三角元素，還動刀動槍的。

　　還有一點我認為很重要，電影也是創意作品，要找新東西，要跟以前不一樣。如果一直重復，會讓觀眾審美疲勞。對我個人來說，如果反復做同樣的事，會很不舒適。一旦我覺得很舒適了，就會有危機感。我寫本子的時候，一直有一個心理，必須讓劇本看起來不一樣才行。

　　紫牛新聞：你上一部導演作品是2018年《無雙》，到今年才推出《金手指》，似乎不怎么高產？

　　莊文強：我不是不高產，其實每年都有寫出一到兩個劇本。而且我“老王賣瓜”來講，都蠻好的。就是故事都比較“小”，投資人覺得不夠大氣。

　　不過，去年開始，我有了討價還價的底氣和說辭。2023年，中國內地大賣的電影里有好幾部也“不那么大氣”。

　　紫牛新聞：你說的是哪幾部？

　　莊文強：像《消失的她》《孤注一擲》《八角籠中》，我都看了，它們都是圍繞人物來的，而觀眾也用電影票投票了，說明大家愛看這種。

　　我認為，未來的電影創作，絕對不是比場面大小的“大氣問題”，反而是看劇本對故事的經營是否精致。這對我來說，蠻有利的。我可以用這三部電影為案例去跟投資人討價還價。

　　以前投資人常常叫我“多開槍”，“多動作”，“多飛車”。我真的都想得很辛苦才寫出一場飛車戲。其實，你想啊，現實生活中怎么會有那么多危險的事情啊。

　　紫牛新聞：最近很火的電視劇《繁花》，是香港導演王家衛的首部電視劇，也是小人物小場面，你看了嗎？

　　莊文強：王家衛導演從來都不是“大場面導演”，他永遠都在小處，回歸到人本身，這也是他的優點。《繁花》被熱議也說明，觀眾越來越重視個人，重視自己，喜歡看“我們自己的戲”。

　　導演莊文強

　　揚子晚報/紫牛新聞記者 孔小平