作者：王彥 孫彥揚

　　程兵和他的三大隊，火了。但劇版《三大隊》，“水”了。

　　電影《三大隊》上映一周后，同名電視劇隨之上線，不同的主創(chuàng)班底亮出不同的故事側(cè)重。如果說電影版把脫胎于非虛構(gòu)短篇的三大隊故事濃墨重彩地介紹給了大眾，那么觀眾對劇版的期待便是，利用篇幅優(yōu)勢，將原作和影版的未竟之言、那些程兵萬里追兇路上不為人知的日子合理而又藝術(shù)化地呈現(xiàn)出來。

　　遺憾的是，劇版《三大隊》雖有秦昊、陳明昊等多位演技派加持，但故事在被過度拉伸和切割后，篇幅優(yōu)勢淪為廢戲的溫床，引發(fā)不小爭議。從七千余字的非虛構(gòu)文章到口碑大電影，再到24集電視劇，如今全劇終，愛惜“三大隊”這一題材的觀眾不無嘆息：“注水”讓劇作潰不成軍。

　　填補細節(jié)，不該是熱門元素“縫縫補補”

　　深藍的非虛構(gòu)短篇《請轉(zhuǎn)告局長，三大隊任務(wù)完成了》給影劇兩版都提供了極具張力與命運感的劇情：刑警隊長變階下囚，服刑多年后又歷經(jīng)多年萬里追兇。電影珠玉在前，但對程兵重返社會的適應(yīng)難題、他輾轉(zhuǎn)多地的重重困境、人情關(guān)系網(wǎng)的變化等等，囿于時間限制，只能刪繁就簡地拍。可以說，影版留白處皆是劇版著墨的空間。

　　對照影版，電視劇的改編有兩項重要改變。一是把原型與影版里外逃的王二勇改成了哥哥王大勇，二是將三大隊與王家兄弟產(chǎn)生命運糾葛的時間線前移。因犯罪累累，王大勇、王二勇從一開始就被警方鎖定，甚至從某種角度來說，可能恰是程兵和三大隊的追蹤方式，在巨大的命運輪盤中導(dǎo)致少女血案發(fā)生在了“自己眼皮底下”。劇版擴寫的“前情提要”為程兵在審訊室出離憤怒積蓄了情感、埋下伏筆。大體上看，前幾集雖有瑕疵，但仍算有效改編。

　　劇作的口碑是從程兵出獄后逐漸走低的。有網(wǎng)友如此概括故事走向，“前三集好劇，四到七集俗劇，八到十集鬧劇，此后是神劇”，呼應(yīng)者不少。這篇帖文里，有人的揶揄一針見血，劇本與其說在擴寫程兵的追兇心路歷程，毋寧看成是對各種刑偵元素和熱門類型片進行了“AI式縫縫補補”。

　　總結(jié)程兵和三大隊的人物設(shè)定：主角的婚姻家庭里，夫妻關(guān)系是崩盤的，父女情分是以主角入獄為分水嶺急轉(zhuǎn)直下的；主角的職場關(guān)系即警隊關(guān)系里，三大隊、二大隊兩位隊長的辦案風(fēng)格是迥異的，且明里暗里要一較高下；罪犯兄弟那邊，一智一莽，且還有不負責(zé)任的父親、溺愛的母親……家庭倫理、輿論施壓、社會話題、犯罪發(fā)生學(xué)、正邪兩邊互相救贖等，一個個設(shè)定似乎都能從近年的相關(guān)話題作品里找到些影子。再復(fù)盤程兵的追兇路：他追過小偷，協(xié)助抓獲了毒販，遇見過“蛇頭”和賣淫女，也教訓(xùn)了在KTV尋釁滋事故意傷人的政法委書記之子，他幫罪犯王二勇之女一起逃離傳銷團伙，還在異國黑幫虎口脫險時順便“托孤”當(dāng)?shù)亓骼藘骸Ｒ姷暮币姷模瑤缀蹙鸵獙⑿虃深愋鸵痪W(wǎng)打盡。

　　縱觀24集，程兵在平淡日常尋找王大勇線索的劇情細節(jié)少之又少，一個普通人“隨手”破案的事倒干了不少；三大隊眾人如何重新凝聚信念的心理轉(zhuǎn)變固然有，但燒烤攤上對酒當(dāng)歌的橋段在不同城市再三上演，獲取另一半支持的戲碼則在三個有家室的成員身上演了三遍。

　　劇本的“水”，稀釋了好故事的內(nèi)核

　　《請轉(zhuǎn)告局長，三大隊任務(wù)完成了》網(wǎng)絡(luò)熱傳后，作者深藍的自述披露了原型的“稀缺”幕后。因為原始卷宗無法對外公布，因為現(xiàn)實里的程兵從未接受作者的直接采訪，“三大隊”其實是個只有脈絡(luò)、沒有細節(jié)的故事梗概。

　　劇版《三大隊》的導(dǎo)演兼編劇邢鍵鈞曾闡明創(chuàng)作理念：“在極富戲劇性的事件大脈絡(luò)下還有更令人關(guān)注的內(nèi)容，那應(yīng)該是真實的人在命運中的情緒，程兵和三大隊以怎樣的情緒在每一個關(guān)鍵節(jié)點邁出下一步，這應(yīng)是最值得挖掘的內(nèi)容。”

　　理念沒錯，人，常常是最大的戲劇和懸疑。但要從理念兌現(xiàn)出一部劇集，編劇、導(dǎo)演、演員至少需要合力越過三座山——人的塑造、邏輯的自洽、細節(jié)的圓融。尤其對跨越了漫長時間且涉案涉法的題材而言，每一座都可謂“高山”，不僅考驗編導(dǎo)演對人性與生活的洞察，考驗長篇敘事的節(jié)奏把控，也考驗服化道等視覺元素能否營造準(zhǔn)確的時間流逝感。更關(guān)鍵的在于，所有這些戲劇的表征理應(yīng)緊緊圍繞故事的內(nèi)核，服務(wù)于主人公對正義的求索永不放棄、雖千萬人吾往矣的精氣神。而從《三大隊》24集呈現(xiàn)來看，內(nèi)容注水引發(fā)了人物性格模糊、邏輯四面漏風(fēng)、線索有頭無尾，使得匪夷所思、脫離常理的“懸浮之處”俯拾皆是，活脫把一個熱血又悲愴的故事“水”成了“瑪麗蘇程兵的破案奇遇爽文”。

　　劇中，程兵從入獄到出獄后尋找王大勇，一路所遇皆為“貴人”。不是為他提供工作，就是愿助一臂之力，幾乎每個素昧平生者都會輕而易舉便對他知無不言，幾乎每條線索都在疊滿的巧合中輕易掉落。曾被他親手抓捕的犯罪分子對他心懷感恩，服刑時的“獄友”對他馬首是瞻，就連“察邦”翡翠大亨、黑幫大哥都對他另眼相待，親自引他去國境線上吹王大勇吹過的風(fēng)，觸摸王大勇幾年前踩過的泥土……一邊是陌生人的心悅誠服突如其來，另一邊卻是前妻對他棄如敝履，曾崇拜他的親生女兒對他恨之入骨。當(dāng)程兵獲得的偏愛和憎恨都偏離了人之常情，角色站不穩(wěn)、扎不下根，他為正義、為爭一口氣追逐到底的執(zhí)念便隨之變得搖搖欲墜。加之二大隊隊長潘大海的生硬對立、受害人父親被徹底遺忘、兇手之女反成三大隊“團寵”等等舍本逐末的劇情進一步稀釋了三大隊眾人的信念。網(wǎng)友從開局時愿給高分到結(jié)局時怒改一星，最大理由正是“劇本消解了故事內(nèi)核”。

　　怎樣才算引人入勝的涉案好劇？《塵封十三載》給出基準(zhǔn)線：一以貫之的戲劇懸念、縝密的邏輯回環(huán)、誠實的人性表達，當(dāng)所有劇情細節(jié)服務(wù)于歲月無聲、初心不改，觀眾自然會為無懼容顏改鬢毛衰的刑警隊伍肅然起敬。《漫長的季節(jié)》用2023年國產(chǎn)劇最高分證明，只要劇本邏輯自洽、戲劇全程有效，12集照樣載得動王響的18年人生滄桑。作為同題創(chuàng)作，電影《三大隊》則向劇版示范了——移形不換神才是改編的底線。（王彥 孫彥揚）