■本報(bào)記者 王彥

　　大雨落得唰唰作響，畫面后景，阿寶和玲子共撐一傘，手里拎著的腐乳醬瓜落蘇胡蘿卜搖曳生姿，片刻歡愉融化在江南雨水里，飲食男女都說“值得”——這是前幾集里為數(shù)不多的靜謐片刻，也是少見的遠(yuǎn)離市中心的朱家角半日浮生。但不長的片段，恰是電視劇《繁花》勾勒出的上海輪廓：它半是時(shí)代風(fēng)云半是紅塵煙火，如繁星點(diǎn)點(diǎn)的城市微光，也如高低交錯(cuò)的城市背景音，多聲部復(fù)調(diào)便是時(shí)代之聲。

　　昨晚，上海原創(chuàng)、上海制作、上海出品，電視劇《繁花》在央視八套和騰訊視頻露出真容。該劇由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，秦雯編劇，胡歌、馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾領(lǐng)銜主演。作為高度聚焦上海、聚焦滬上兒女的一部新劇，同時(shí)也是王家衛(wèi)導(dǎo)演的首部劇集，《繁花》無疑是近期最受關(guān)注的國產(chǎn)劇之一。昨晚開播后不到十分鐘，央視的實(shí)時(shí)收視率迅速突破2，截至28日零點(diǎn)騰訊站內(nèi)熱度峰值也突破24000。首播平臺(tái)之外，該劇還將在1月2日登陸東方衛(wèi)視。

　　電視劇《繁花》改編自上海著名作家金宇澄的同名小說，原著獲得了“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)和茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。王家衛(wèi)為劇版選擇了小說里1990年代的一段敘事，還原了在那個(gè)充滿變化和機(jī)遇的時(shí)代里，以阿寶為代表的小人物如何抓住機(jī)遇、施展才華，憑借迎難而上的勇氣和腳踏實(shí)地的魄力改寫命運(yùn)、自我成長的故事。

　　首播四集后，高度風(fēng)格化的電影級(jí)視聽、細(xì)節(jié)豐沛的市民社會(huì)記憶、鮮花著錦的人物塑造等都是網(wǎng)友談?wù)摰母哳l詞。首次執(zhí)導(dǎo)電視劇的導(dǎo)演王家衛(wèi)，用浪漫主義大開大合地寫欲望和理想，又用寫實(shí)手法在日常生活瑣細(xì)的特征里閃回1990年代上海這座城市的涵義。

　　飲食男女：命運(yùn)圖景中，夢(mèng)想和欲望都是坦坦蕩蕩的

　　1992年的上海，霓虹養(yǎng)眼、萬花如海。剛滿一歲的上證指數(shù)沖破了無數(shù)人的想象，眾所矚目。機(jī)會(huì)面前人人平等，時(shí)代風(fēng)起東方，有人乘風(fēng)而起，也有人半日歸零。電視劇《繁花》從宏觀背景下真實(shí)存活的個(gè)體小人物開始說起。

　　那是一個(gè)浪奔浪流的年代。一部分人先富了起來，更多普通人渴望奇跡。為了夢(mèng)想，他們投入熱氣騰騰的生命力、拼搏力，不舍晝夜。青年阿寶就是當(dāng)中一員。他對(duì)奮斗長驅(qū)直入，追時(shí)間、鉆門路、撐市面、拼魄力，說干就干、不留退路，傍晚六點(diǎn)到跨夜歸零的海關(guān)大鐘，記得他的決心有多強(qiáng)。他對(duì)“成功”的欲望倒也坦蕩，臺(tái)詞講得直白，“一個(gè)寧波老法師加兩個(gè)紅幫裁縫、一把揚(yáng)州剪刀，我阿寶變成了寶總”。

　　弄堂出身的阿寶是怎樣一步步躋身商界后起之秀？王家衛(wèi)在前幾集借一場(chǎng)飛來車禍把阿寶的人際關(guān)系網(wǎng)和盤托出。時(shí)代風(fēng)起云涌，平凡阿寶蛻變寶總，時(shí)代機(jī)遇是東風(fēng)，他左手外貿(mào)、右手股票，一路摸爬滾打完成原始積累。而爺叔、玲子、汪小姐乃至陶陶，都是一臂之力。

　　寧波爺叔先登場(chǎng)，生意經(jīng)、人情場(chǎng)，他考驗(yàn)阿寶、輔助阿寶，從里子到面子都浸透了商場(chǎng)里的世情流水。陶陶的出場(chǎng)多少有點(diǎn)“綠毛蜂”樣火急火燎。牯嶺路綜合市場(chǎng)，穿過小巷小攤，只著單衣的陶陶抱著餅干盒沖到阿寶面前，“一起穿開襠褲長大”的情分是能在關(guān)鍵時(shí)刻交付自己一家一當(dāng)?shù)摹?/p>

　　玲子的身影從小餐館內(nèi)間款款而來，“他出鈔票、我出力道”，進(jìn)賢路上夜東京是他們合伙的生意，“他在外面的事我從來不問的”則話外有音，這個(gè)常睡到日上三竿的女子甘為阿寶挑剔的味蕾跑遍城市四角，曖昧里留存“托底”的情分。外貿(mào)大樓的汪小姐一身紅衣好不亮眼，人也如其衣，火熱、熾烈，總把無條件信任票投給阿寶……百花齊放的時(shí)代里，她們連同北方來的李李一道，如一朵朵婀娜多姿野蠻生長的花，含苞待放、奔放盛開皆而有之；這樣的時(shí)代里，有人做弄潮兒，也有蕓蕓眾生在看似微不足道的細(xì)節(jié)里打理人情世情，繁花的“繁”，大抵如此。

　　不過，黃河路風(fēng)起云涌，隨著李李神秘空降，杭州來的范總“悶聲”求發(fā)財(cái)，初來乍到的至真園眼看攪動(dòng)風(fēng)云。王家衛(wèi)鏡頭下的商場(chǎng)博弈，刀背藏身，飲食男女的命運(yùn)圖景即將在時(shí)間里流轉(zhuǎn)。

　　上海往事：語言的機(jī)鋒韻味搭載豐沛細(xì)節(jié)，鉤沉出市民記憶

　　“繁花就像星星點(diǎn)點(diǎn)生命力特強(qiáng)的一朵朵小花，好比樹上閃爍小燈，這個(gè)亮起那個(gè)暗下，是這種味道?！苯鹩畛卧?jīng)如此形容他對(duì)《繁花》書名的解釋。星星點(diǎn)點(diǎn)一朵朵小花，是上海這座城市里煙火男女此起彼伏的趣聞?shì)W事，承載的則是上海閃爍躍動(dòng)著光輝的城市記憶。

　　對(duì)小說一見如故的王家衛(wèi)用浪漫主義與寫實(shí)主義調(diào)勻上海往事。音軌上，臺(tái)詞充滿機(jī)鋒與韻味；畫面里，豐沛的細(xì)節(jié)裝點(diǎn)時(shí)空風(fēng)貌。視聽同頻，鉤沉出市民社會(huì)里獨(dú)特的審美記憶。

　　眾所周知，《繁花》特制了普通話和滬語兩個(gè)版本。昨晚首播，觀眾的長短評(píng)價(jià)和評(píng)論家的意見高度一致：滬語版是真的鮮活。王家衛(wèi)主張演員在片場(chǎng)用滬語拍，金宇澄以滬語方言寫作的模式當(dāng)然是重要原因，更關(guān)鍵的，因?yàn)榉窖栽诠适吕锏臐B透，構(gòu)成了一種生活的真實(shí)。

　　劇中，胡歌、馬伊琍、唐嫣、游本昌、鄭愷、陳龍、姜逸磊、陳國慶、范湉湉以及尚未登場(chǎng)的吳越等，都是上海籍演員，與城市同生共長的生活經(jīng)歷賦予了劇中角色的原汁原味，像生活、不像演戲。而當(dāng)他們重新用帶有滬語語調(diào)的普通話配音時(shí)，新的化學(xué)反應(yīng)也在產(chǎn)生。當(dāng)然，1990年代的上海潮起潮涌，全國各地的奮斗者都奔向這座大城市。所以，說字正腔圓普通話的李李、帶江浙口音普通話的范總、一開口軟糯蘇州話的小阿嫂，朱家角小店里端上一碗豆花的老板娘講的則是本地話，背景音里放著滬劇《碧落黃泉》“志超讀信”一折……加上未來的南方口音，多元的語言都是海納百川上海的必要拼圖。

　　活色生香的語言不動(dòng)聲色塑造著人物，也決定了一部劇的氣質(zhì)。《繁花》節(jié)奏利落，前幾集里不僅交代了阿寶的蛻變、寶總的事故，將黃河路商戰(zhàn)來臨的氛圍渲染極致；還用或優(yōu)雅或市井的方言對(duì)白同演員的表演維系在一起，此起彼伏交織出上海歲月的生猛勁頭、多面生活?！白鳇S浦江的生意，操蘇州河的心”“今朝的太陽曬不到明天的衣裳”……機(jī)鋒和韻味藏在方言背后，托出當(dāng)時(shí)的心思和人事，市民的悲喜與飛揚(yáng)。

　　共同營造歲月風(fēng)貌的，還有俯拾皆是的道具細(xì)節(jié)。阿寶提著見面禮拜會(huì)爺叔，咖啡加伴侶是用尼龍袋兜著的，國際飯店的點(diǎn)心包裝用的是老牌營業(yè)員都會(huì)的繩結(jié)手勢(shì)。阿寶坐在牯嶺路路邊攤吃早飯，粢飯團(tuán)是要手動(dòng)再捏捏緊的；小阿嫂搬家那天，葛老師拎進(jìn)門的油條必須是筷子串起來的。鏡頭拉得遠(yuǎn)些，爺叔房間里從衣帽架到五斗櫥上的熱水瓶、鋁制飯盒、樂口福罐子，點(diǎn)心店茶盤里倒扣擺放的拉花玻璃杯，甚至陶陶和玲子用來存家底的餅干盒，點(diǎn)點(diǎn)滴滴都是上海歲月的細(xì)部見證。

　　時(shí)代變遷：激蕩的川流托起有志者的海闊天空

　　在文藝創(chuàng)作門類里，電視劇常有“時(shí)代說書人”之稱。電視劇《繁花》全片第一幕給了引子：阿寶上閣樓，金宇澄自己演自己?！澳闶亲骷?？”“退休了?！薄皶拿窒牒昧藛幔俊薄皼]想好，不過第一句是：獨(dú)上閣樓，最好是夜里?！币影褍x式感給了作家，也開宗明義道出王家衛(wèi)的闡述——阿寶的華麗轉(zhuǎn)身，除了他個(gè)人奮斗，還需要時(shí)代的加持。

　　時(shí)代，是《繁花》劇中在場(chǎng)的主角。前幾集，導(dǎo)演反復(fù)借海關(guān)大樓的鐘聲、自行車鈴聲甚至股票認(rèn)購證在印鈔廠流水線上的唰唰聲響，提示那段既近又遠(yuǎn)的歲月；也不惜在一閃而過的鏡頭里，細(xì)致地把時(shí)代的畫外音做成畫面的同期聲。如果說霓虹閃爍又復(fù)古的場(chǎng)景，從和平飯店、桃江路、進(jìn)賢路到黃河路的置景，營造出一個(gè)能滿足想象的1990年代瑰夢(mèng)，那么確鑿的畫面文字常常把氛圍感兌現(xiàn)成為現(xiàn)實(shí)主義。

　　首播的劇情里，越過爺叔的肩膀望向和平飯店的窗外，黃浦江對(duì)岸風(fēng)光，嚴(yán)絲合縫地對(duì)上時(shí)代節(jié)奏，從一片灘涂到東方明珠的打樁機(jī)鶴立雞群。午夜的外灘，阿寶靠在書報(bào)亭邊等爺叔、發(fā)夢(mèng)想，書報(bào)亭上貼著“代售郵票”“代寄明信片”“拍照”“長途電話”都是漸漸消弭在時(shí)間進(jìn)程中的“新古董”。而即便市井如進(jìn)賢路，國際奢牌的皮包、時(shí)裝、化妝品，都已不是新鮮事。凡此種種，它們自成語系，會(huì)在臺(tái)詞之外言說：時(shí)代發(fā)展的每一步都滲透了中國人的奮斗和獲得。激蕩的川流上，時(shí)代會(huì)托起有志者的海闊天空。

　　昨天夜里，劇版《繁花》在外灘和平飯店舉行首映禮，黃浦江畔繁花初綻放。劇里和現(xiàn)實(shí)在這一刻是互文回響的——外灘，南來北往的人自此登陸，融入上海；又有一批批人、一批批貨物從這里出發(fā)，漂洋過海。它是終點(diǎn)，也是起點(diǎn)，還是海納百川的城市里無數(shù)人生的起飛點(diǎn)。人們?cè)谶@里，始終期待下一個(gè)冬去春來，繁花似錦。