“你連狗咬人都想象不了，人咬狗的世界不適合你，找個男人嫁了吧。”

　　“你寧愿用戴著三克拉戒指的手去擦眼淚，也不愿意用你的傷痕去證明你反抗過，爭取過，那你就是懦弱！”

　　“老爸沒的選，老公自己選的，還選個這么廢的！”……

　　這些臺詞讓香港TVB和優酷聯合出品的《新聞女王》迅速爆火出圈。

　　這部以新聞行業為故事背景的電視劇，甫一上線，便因頻出的金句、激烈的沖突和“拒絕戀愛腦，一心拼事業”的女性群像大獲好評。豆瓣開分7.9分，一度有觀眾高呼，這是TVB黃金時代的“回魂”。

　　可是隨著大結局的到來，優酷開啟超前點播，以佘詩曼為核心的人物角色，其劇情走向讓一些人感到不安，甚至有“爛尾”之嫌，致使該劇豆瓣評分在上漲到8.2分后，又回落至7.9分。

　　無論如何，相較于某些習慣將職業矮化為愛情道具的電視劇集，《新聞女王》還是確立了職業劇的某種標準，更遑論那牽動人心的命運走線，所織造出來的人性棋盤，一直在警醒我們：無人不在棋盤之上。

　　看劇，就是在觀己。

　　A

　　一種眾生相的書寫

　　“長安道上行客，依舊利深名切。”這句無名氏的詞句，切中了《新聞女王》的命脈。

　　劇中電視臺新聞部，猶如長安道；道上的各大新聞主播，以文慧心和梁景仁為主，各占山頭，勢同水火。其上，總監和老板娘大玩制衡之術；其下，邊緣主播們總是首鼠兩端。一切熙攘喧鬧，只因名利作祟。黃金主播的位置，猶如一面照妖鏡，所有的野心、欲望和手段，全部無所遁形。

　　在《新聞女王》里，集中書寫了四名女性的名利欲望。當然，這里的名利，非切實的金錢和社會聲望，而是圍繞新聞所形成的集話語權、獨特性和業界地位于一體的價值表達。

　　首先是文慧心。佘詩曼時隔6年，回歸TVB挑大梁出演此角。她一出場，就是女王。如有網文敘事的“金手指”，任何刁難、困厄與突發情況，都能游刃有余地解決。位高的，忌憚她，又不得不用她，因為能力突出；位低的，害怕她，又崇拜她，甚至甘愿做她的棋子。

　　對待感情，她從不拖泥帶水；對待事業，縱使風雨如晦，她也能挽狂瀾于既倒，終立于不敗之地。當她升任副總監后，銳意改革，甚至能撼動幕后老板的權謀布局。

　　當然，她有瑕，是人，而非圣。成就她的報道，多年后，也終于反噬了她。何謂女王，就是能在荊天棘地中走向王座，也能坦然地卸下王冠，面對真實的自己。她最后離職，失去了利，但成全了名。

　　其次則是劇中的三位女主播。

　　徐曉薇，出身寒微，志大，卻才疏，哪怕偽造學歷也要進電視臺。她受惠于文慧心，是其得力干將。但上司的強勢和威壓，使她在忠心和野心間徘徊不定。做兩面“間諜”的代價就是兩面受累。不肯泯然于眾，又無力與惡相抗，見識過鬼蜮伎倆和至親死亡后，她的心理病癥發作，一度要自殺。終于，經歷過這場名利的風浪，她離場了，無名亦無利，卻也找到了應有的歸宿。

　　與徐曉薇相對的鏡像人物是許詩晴，她身材傲人，能力出眾，能在規則與禁忌中，最大限度地為自己爭取利益。可貴的是，她能憑借手段打破女性“被凝視”的位置，讓自己居于主動。她的廉恥觀遠不如名利觀強烈。“君子不器”，但這名女子總是以自己為“器”，坦蕩地正視欲望。最終，她意識到電視臺并非自己的舞臺，一番騰挪，換了天地，名利雙收。

　　最令觀眾惋惜和不忿的角色就是張家妍。她在兩派斗爭中，保持中立。能力出眾，克己守則，不屑于爭奪名利。后期，她的“黑化”令人錯愕，但其實早有端倪。她并非清高，只是她渴慕的名利不在明面上，而在暗處：即最大化的實現自己的新聞價值。一旦這個價值，遭遇阻礙，哪怕是婚姻和道德，都能毅然割舍。偏偏事與愿違，事業、婚姻和精神接連遭受打擊，她終于崩潰，乃至“黑化”，于是放下良知和操守，成為惡毒“皇后”，確實證明了自己的價值，也確實丟了清名。

　　其他角色，或上位者，或下位者，基本都是名利這套組合的變體。可以說，人無往不在名利的枷鎖中，各有來路，也終有去路。四位女性的遭遇，何嘗不是一種眾生相的書寫。

　　自《甄嬛傳》《知否知否應是綠肥紅瘦》等劇掀起熱潮后，國劇風向就悄然間向女性偏移。但一味以舊日的眼光揣度女性，塑造“戀愛腦”“傻白甜”“心機女”“白富美”等角色，只是沿襲刻板印象，如指使木偶般排演爛俗戲碼。

　　《新聞女王》的出現，就是對陳腔濫調的反擊：職場上的女性，也可以叱咤風云，也可以狼貪虎視。她們個性迥然，立體飽滿，縱有種種羈絆，還是以事業為重，堪稱獨立女性之典范。

　　那些爆火的金句臺詞，如“老爸沒辦法選，老公是你自己選的，還選個這么廢的”，這一句當頭棒喝，委實振聾發聵；又如“是你的工作重要，還是我重要”“你說呢”甩下一句反問，毫不遲疑地奪門而去，這種爽利的回答，罕見又痛快。

　　諸如此等，不勝枚舉，令角色大放異彩，也打破了某種偏見和陋習。俘獲多數觀眾，自在情理之中。

　　B

　　對新聞業缺乏起碼的敬畏

　　只是盛名之下，尚有批評的聲音。那些聲音，更多指向了劇名中的“新聞”二字。

　　開篇的幾個新聞事件，如大巴車禍案、基金會選舉、思覺失調案等，確實將觀眾拽進了緊張刺激又專業真實的新聞氛圍。

　　可后續的新聞事件卻處理得過于潦草：虐老案是為了突出人物反轉，飆車案是為了讓角色絕望，電視臺性騷擾案最終瞞報，尤其結局處，精神失常的父親闖入慈善幼兒園，為死去的女兒討說法，一個新聞事件展開后，竟演變成一則煽情故事和不幸的誤會，究其目的只是為了讓幾個角色良心覺醒，實現救贖，達成最終的大團圓。

　　為了強行突出所謂的起承轉合和戲劇沖突，將新聞專業貶損為敘事工具，哪怕新聞事件呈現出同質化、幼稚化的傾向，也在所不惜；哪怕記者和主播一再越過道德準則和法律底線，也毫不在乎。

　　這是本劇創作者的“無能”，或者說，對新聞業缺乏起碼的敬畏。

　　當然，利用這種層出不窮的事件，維系高密度、快節奏的戲劇效果，確實能讓觀眾收獲一種閱讀“爽文”的快感。對這些事件的應用，也形成了一種利弊參半的敘事模式：新聞突發，對立陣營給主角下套或使絆子，文慧心巧妙應對，解決危機。

　　這種模式，如同《西游記》中孫悟空打怪：打不過，叫人來，打贏了，繼續走。我們不能細數出每一個妖怪和劫難，但師徒四人，卻深入人心，成為典型。西行路上，只是一個試煉場，重要的或許不是斬妖除魔，而是淬煉人性，見證人如何成佛。

　　《新聞女王》的敘事模式，或許會令部分觀眾厭倦，但這只能說，創作者之意從來就不在新聞，而是女王。新聞只是女王的試煉場，它存在的價值是為了制造分歧和對抗，讓人物踏上屬于自己的命運，見證她們如何卸下名利的重負，重現人性。

　　結局部分，許詩晴強調，“這艘船在往下沉，不走陪它一起死。”所以她離開了電視臺。而文慧心也在賊王案后頓悟，生活不只有新聞，不是只有黃金時段主播這一杯水，后面還有“一片汪洋大海”。

　　可見“新聞”完全就是創作者的一個喻體。它喻取經，喻修行，更喻人生。在西行之路，在長安道上，執著于名利得失，不惜逾越律法的人，只會泥足深陷，令屠龍者成為惡龍；唯有跳出電視臺，才能更加客觀地審視自己，重獲新生。

　　當然，《新聞女王》對新聞的處理始終是技術環節的瑕疵。這是遺憾，必須承認。

　　C

　　終止步于經典之外

　　《新聞女王》的派系內斗及主播們的出走，從某種程度上來講，也是TVB的隱喻。

　　憑借一系列精品武俠、家族、罪案、律政、歷史劇興起的TVB，在千禧年前后，可謂電視劇領域的龍頭。巔峰時期，像周潤發、梁朝偉、劉德華、周星馳、趙雅芝、李嘉欣、周海媚等天王天后，都出自TVB。

　　可是，隨著掌門人邵逸夫老去，內地影視行業和互聯網的崛起，TVB自身的一系列問題開始暴露出來：派系林立，內斗不斷，資源短缺，受眾有限，巨星出走導致演員斷代，各類人才青黃不接，為維系運作仍使用舊日的流水線程序粗制濫造。昔日的文化大廈，在時代浪潮中，幾乎要化為一片廢墟。

　　《新聞女王》的爆火或許是TVB自救的一次啟示。除了內容制作層面，全面迎合內地偏愛女性敘事的風向，使用打怪升級的“爽文”套路情節之外，還在宣傳策略上，向內地靠攏：利用微博、抖音等平臺，不斷制造熱搜詞條，推出熱門短視頻，主演也紛紛下場與劇迷互動。

　　一套組合拳下來，方才令疲乏的TVB瞥見了舊日黃金時代的一角。那是屬于《上海灘》《射雕英雄傳》《尋秦記》《大時代》《金枝欲孽》等杰作頻出的時代。

　　只是還需警醒，《新聞女王》所暴露出來的創作問題。以爭議最大的角色張家妍為例，她從堅守新聞道義到不擇手段，在細節、情節和情感上，還是太快了，沒有“甘露寺”之于“甄嬛”那樣的鋪墊，缺乏說服力，只會讓某些觀眾感到費解。其他角色和事件鋪排，皆有此感，一切都像是為爽而爽，致使底蘊不足，略顯虛浮。

　　另外，它對于新聞倫理、道德律法、人性善惡的討論，多流于表面，總是在可以深入探索的時刻暫停，迅速投入下一個事件。這是迎合娛樂消費的討巧行徑，卻也不失為一種放棄深刻的“雞賊”。

　　總體來說，《新聞女王》具備經典作品的賣相，卻因為技術環節的粗糙和創作者的憊懶止步于經典之外。它的爆火，究竟是TVB的“回魂”，還是無奈的“回光返照”，仍有待驗證。但它留下的經驗和啟發，TVB和內地影視制作平臺都應“三思而省”。