作者：連　城

　　或許可以將《照明商店》與《再見，李可樂(lè)》《忠犬八公》《人生大事》歸入同一類電影——“后疫情療愈片”——它們都是講述人們?nèi)绾蚊鎸?duì)至親死亡的現(xiàn)實(shí)，如何艱難地走出創(chuàng)傷、安頓身心、重建生活。對(duì)于經(jīng)歷了三年疫情的觀眾而言，這樣的故事很容易引發(fā)共鳴。

　　幸好，《照明商店》不是《深夜食堂》

　　《照明商店》根據(jù)韓國(guó)漫畫家姜草（近期爆火的韓劇《超異能家族》和國(guó)產(chǎn)電影《我愛你！》都改編自他的漫畫）的同名人氣漫畫（豆瓣評(píng)分9.2）改編。空間和群像人物的設(shè)定，都很像《深夜食堂》，這讓人擔(dān)心它會(huì)像《深夜食堂》的國(guó)產(chǎn)化影視作品一樣，撲街？

　　其實(shí)，《深夜食堂》國(guó)產(chǎn)化的失敗，癥結(jié)在于編導(dǎo)將日式的居酒屋文化生硬地移植過(guò)來(lái)，不接地氣，再加上選角不當(dāng)、表演浮夸、劇情拉胯，以及對(duì)原作表達(dá)的那種對(duì)小人物、失意者、邊緣人群的共情和撫慰付之闕如。

　　而姜草的漫畫原作《照明商店》被漫畫迷譽(yù)為神作，是因?yàn)樗竽懙赜脩乙审@悚的殼包裹溫情暖心的事，前一秒讓人毛骨悚然，后一秒又讓人潸然淚下。電影聰明地保留了這個(gè)結(jié)構(gòu)，同時(shí)對(duì)人物、劇情甚至主題都進(jìn)行了適應(yīng)國(guó)產(chǎn)片市場(chǎng)的二創(chuàng)，沒有國(guó)產(chǎn)版《深夜食堂》的畫虎不成反類犬的情況，算是較為成功的漫改電影。

　　不過(guò)，也有讓人一言難盡的地方。

　　情感的掠影撐不起厚重的思考

　　電影開場(chǎng)懸疑驚悚的氛圍還原得不錯(cuò)：雷雨、閃電、朦朧的街道、詭異的公寓樓（不斷漏水、毫無(wú)來(lái)由地停電），以及出沒其間的古怪之人。這里有腳下不斷淌水的男人（白宇帆）、戴著手套拖女兒的母親（柳巖）、有兩個(gè)影子的少女（孫美林）、手拿黃色雨傘找不到家門的老人（張琪）、渾身沙土喃喃自語(yǔ)的男人（黃澄澄）……觀眾跟隨女主角章若楠的視角，慢慢進(jìn)入了一個(gè)“異世界”——照明商店。

　　在漫畫原作的設(shè)定里，活人生活于現(xiàn)實(shí)世界的“外世界”，死人屬于“里世界”，而照明商店則是靈魂的中轉(zhuǎn)店“異世界”，只有死人和瀕死之人可以見到。瀕死之人如果能從商店老板手上拿到寫有自己名字的燈泡，就可以返回到現(xiàn)實(shí)世界，也就是脫離死亡；否則會(huì)進(jìn)入“里世界”，意味著死。而能不能拿到燈泡，并不全由命運(yùn)決定，也取決于瀕死之人的求生意志：他們有可能因?yàn)楦钌岵幌滤廊サ挠H人，選擇不拿燈泡，甘愿死去。作為其親人的死者，則往往會(huì)鼓勵(lì)他們?nèi)ツ脽襞?，選擇回到現(xiàn)實(shí)世界勇敢活下去，哪怕這意味著雙方的永訣。電影完全照搬了這個(gè)設(shè)定，不過(guò)討巧地將這一切解釋為憂思成疾、精神恍惚的護(hù)士女主角章若楠夢(mèng)境中所見的異象。

　　電影里的現(xiàn)實(shí)世界發(fā)生了一樁沙土車撞公交車的嚴(yán)重車禍。一對(duì)情侶、一位父親、一對(duì)母女、一對(duì)姐妹、一位司機(jī)牽涉其中，有幾位當(dāng)場(chǎng)死亡，其余被送進(jìn)醫(yī)院搶救。這些死者和瀕死之人（也就是前文所述的幾個(gè)怪異之人）和女主角章若楠的靈魂全都進(jìn)入了照明商店。瀕死之人（柳巖女兒陳思諾、姐妹之一孫美林）面臨拿不拿燈泡的選擇；她們死去的親人（媽媽、姐姐）則要面臨鼓勵(lì)她們活下去或是留下她們和自己在一起的選擇；心懷愧疚的沙土車司機(jī)黃澄澄則要催促受他連累的瀕死之人去拿燈泡逃離死亡。

　　除沙土車司機(jī)外，導(dǎo)演希望借著這些靈魂在照明商店要不要拿燈泡的選擇，來(lái)引發(fā)觀眾對(duì)父愛、母愛、情愛的進(jìn)一步思考：片中的父子關(guān)系為何如此隔膜？母親該如何讓女兒自立自強(qiáng)？愛情可以跨越生死的界限嗎？不被認(rèn)可的情感又該如何維系？

　　事實(shí)上，漫畫原作對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行了深入思考，并且有大量的日常生活細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)，使后半部的溫情反轉(zhuǎn)真實(shí)可信。遺憾的是，電影只在超短的時(shí)間內(nèi)進(jìn)行了浮光掠影的潦草表現(xiàn)，試圖用幾段MV式的場(chǎng)景來(lái)描繪幾對(duì)人物關(guān)系的生活片段，卻沒有如《再見，李可樂(lè)》《忠犬八公》及《人生大事》那樣用大量生活細(xì)節(jié)和情感的珍貴記憶堆疊起強(qiáng)大的共情力量。然而，僅憑一些零散的情感掠影根本撐不起影片要探討的厚重情感問(wèn)題，也無(wú)法為他們的靈魂在照相商店的選擇提供具有說(shuō)服力的理由。

　　最后，所有的情感只能大而化之為“愛我們的人不會(huì)離開，只是從活在身邊變成活在心里”。為此，影片不惜強(qiáng)行煽情：在車禍場(chǎng)景中，每回溯一對(duì)人物的故事就讓車禍鏡頭重放一次，先后反復(fù)放了四次，還要加上人物無(wú)節(jié)制的流淚、煽情的配樂(lè)，強(qiáng)行刺激觀眾的淚腺。這，實(shí)在有消費(fèi)苦難之嫌，令人極其不適。反觀是枝裕和的《下一站，天國(guó)》，只用“一生中最希望留下的一段記憶”這樣的簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)，就四兩撥千斤地將人生、情感和愛說(shuō)透，又何須煽情呢？

　　溫情翻轉(zhuǎn)用力過(guò)猛變成了煽情

　　電影對(duì)漫畫原作的人物和劇情所作的調(diào)整或曰二創(chuàng)，也因過(guò)于草率而導(dǎo)致出現(xiàn)了一些彌縫不上的漏洞：如女主角章若楠既不是死者，也不是瀕死之人，至多是在醫(yī)院目睹了車禍?zhǔn)芎φ叩膽K況而心神不定，她是怎么可以進(jìn)入照明商店這個(gè)只有死者和瀕死之人才能進(jìn)入的異世界呢？電影對(duì)此沒有解釋。

　　其次，電影對(duì)柳巖這位母親的死亡講述也極其草率。在漫畫里，媽媽在現(xiàn)實(shí)世界里為了保護(hù)女兒，在車禍里就已經(jīng)死了。她在入殮時(shí)死不瞑目，因?yàn)榕畠涸诂F(xiàn)實(shí)世界還沒有醒來(lái)，跟著自己來(lái)到了照明商店“異世界”。女兒想陪她，不愿意拿燈泡。她則聲嘶力竭拼命鼓勵(lì)女兒一定要拿燈泡，回到現(xiàn)實(shí)世界。電影里，她在車禍中并沒有死，拼命大哭用雙手刨土救出女兒，指甲翻裂鮮血淋漓，但只是小傷。然而接下來(lái)，在沒有更多細(xì)節(jié)表明她受到更嚴(yán)重傷害的情形下，被救援出來(lái)的她直接被蓋上白布宣告死亡了，簡(jiǎn)直有種（用她）煽（情）后即棄之感。

　　《照明商店》后半部分的溫情翻轉(zhuǎn)用力過(guò)猛，變成了煽情，細(xì)節(jié)上也存在不少瑕疵，難稱佳片。但換個(gè)角度想想，影片還是值得一看的，因?yàn)樗哂泻軓?qiáng)的療愈性：電影中每個(gè)人（包括死者）、每個(gè)家庭都有著或顯或隱的傷口，大家都努力去彌合它，以善念和愛意。觀眾對(duì)此會(huì)心有戚戚：誰(shuí)又不是負(fù)重前行？有網(wǎng)友指出“照明商店是人在彌留之際的中轉(zhuǎn)站，讓來(lái)不及告別的人好好告別。不管離開還是留下，一切仍然來(lái)得及”。的確如此，觀眾不妨就把這部電影當(dāng)作一個(gè)樹洞，盡情抒發(fā)自己的郁結(jié)吧。（連城）