電影《旺卡》是對(duì)《查理和巧克力工廠》的反向續(xù)寫，影片遠(yuǎn)離了蒂姆·伯頓導(dǎo)演的“志怪奇談”的趣味，而是回歸于羅爾德·達(dá)爾的故事王國(guó)，編劇西蒙·法納比和導(dǎo)演保羅·金合作的劇本，很直白地以羅爾德·達(dá)爾的風(fēng)格，仿寫了一個(gè)“羅爾德·達(dá)爾式”的故事。

　　■本報(bào)記者 柳青

　　也許再過(guò)30年、50年或更久，那時(shí)的觀眾看《旺卡》，就像今天我們看《兔八哥》《貓和老鼠》以及《亞瑟王的卡米洛城》。即便有太多成年觀眾不滿意男主角“甜茶”，認(rèn)為他扮演的旺卡，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如當(dāng)年《查理和巧克力工廠》形象尚未崩塌的強(qiáng)尼·戴普。但男演員的個(gè)人魅力局限不至于累及整部電影的完成度，正在上映的《旺卡》很可能將成為“華納制造”的兒童電影的代表作之一。

　　兒童文學(xué)大師羅爾德·達(dá)爾在他的代表作《查理和巧克力工廠》里創(chuàng)造了巧克力魔法師威利·旺卡，他用巧克力工廠給孩子造夢(mèng)，同時(shí)，他是孩子世界里的俠客，讓無(wú)助的窮孩子看到希望，也用孩子氣的無(wú)傷大雅的手段教訓(xùn)被寵壞的少爺小姐們。蒂姆·伯頓導(dǎo)演曾把《查理和巧克力工廠》改編成電影，扮相冶艷招搖且沒(méi)有性別感的威利·旺卡是強(qiáng)尼·戴普最為人熟知的銀幕形象之一。蒂姆·伯頓和強(qiáng)尼·戴普的組合，在電影里渲染了成年的“邪典”氣氛，類似于大人們的過(guò)家家，是成年視野下的乖張的角色扮演游戲。

　　電影《旺卡》是對(duì)《查理和巧克力工廠》的反向續(xù)寫，威利·旺卡尚不是從容游走在成人和兒童世界之間的巧克力工廠老板，電影是在回溯他的青年時(shí)代。雖然號(hào)稱是電影《查理和巧克力工廠》的前傳，但“甜茶”和強(qiáng)尼·戴普沒(méi)有可比性，電影《旺卡》遠(yuǎn)離了蒂姆·伯頓導(dǎo)演的“志怪奇談”的趣味，而是回歸于羅爾德·達(dá)爾的故事王國(guó)，編劇西蒙·法納比和導(dǎo)演保羅·金合作的劇本，很直白地以羅爾德·達(dá)爾的風(fēng)格，仿寫了一個(gè)“羅爾德·達(dá)爾式”的故事——

　　結(jié)束環(huán)球冒險(xiǎn)的威利·旺卡返鄉(xiāng)開(kāi)巧克力店，可是他接連遭到當(dāng)?shù)厍煽肆艛嗌倘说拇驂海痪飚?dāng)作無(wú)證小販驅(qū)趕，又在身無(wú)分文時(shí)，身陷黑店；但他很快和同樣被迫在洗衣店做苦工的伙伴們結(jié)成同盟，這支秘密的“巧克力團(tuán)隊(duì)”接連智斗黑心的洗衣店老板娘、被賄賂的警察局長(zhǎng)以及巧克力資本家，直到每一個(gè)善良的小伙伴達(dá)成各自心愿，威利·旺卡也如愿地把一座廢棄的城堡改造成他的巧克力夢(mèng)工廠。

　　這部電影里的有些部分，稍遜于羅爾德·達(dá)爾的天真感，比如作家從來(lái)不在他的任何作品里寫“大公司的壟斷和商業(yè)黑幫”這樣明顯“成年化”的內(nèi)容。但它又不至于超越作家微言大義的深度，它是更逃避主義的，完全地祛除了羅爾德·達(dá)爾作品中的陰翳。達(dá)爾的小說(shuō)里存在著無(wú)法回避的殘忍，孩子因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)世界中無(wú)法克服的傷痕才渴望逃逸到旺卡的夢(mèng)工廠，而電影《旺卡》張開(kāi)了純?nèi)粔?mèng)幻的結(jié)界，現(xiàn)實(shí)被夢(mèng)吸收了。

　　所以不奇怪，成人劇情電影里的情理邏輯和人物發(fā)展痕跡在《旺卡》的世界里是不存在的，電影從第一個(gè)歌舞場(chǎng)面就明確了這是為了滿足孩子的趣味，惡人、陰謀和周折都是孩子氣的玩笑。熟悉羅爾德·達(dá)爾的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)老頑童作家所熱愛(ài)的“屎尿屁”的玩笑，被電影《旺卡》以理直氣壯的方式再現(xiàn)在大銀幕上。

　　電影《旺卡》做到了一種奇異的“傳承”，這是一部從內(nèi)容到內(nèi)核都極度“年幼”的作品，然而導(dǎo)演在影像、歌舞和奇觀的呈現(xiàn)中，最大程度地調(diào)度著20世紀(jì)的流行文化經(jīng)典的資源。旺卡返鄉(xiāng)回城的途中風(fēng)景，借取了《雨中曲》的名場(chǎng)面；他第一次站在街口想象自己的巧克力商店賓客盈門的場(chǎng)面，那段繽紛的粉色歌舞是對(duì)《歡樂(lè)滿人間》和瑪麗·波平斯的致敬；黑心洗衣店的設(shè)定直接模仿了桑德海姆譜曲的名劇《理發(fā)師陶德》，只不過(guò)驚悚的“人肉叉燒店”改成了更適合兒童觀看的“洗衣苦工店”，而節(jié)奏生動(dòng)的“洗衣店勞工之歌”明白地喚起成年觀眾對(duì)桑德海姆名曲的記憶。

　　就這一點(diǎn)而言，《旺卡》超越了一部電影而成為一種特殊的創(chuàng)作方法。這個(gè)時(shí)代的低齡觀眾即便不知道《雨中曲》和歌舞天王金·凱利，即便不閱讀羅爾德·達(dá)爾也沒(méi)聽(tīng)過(guò)桑德海姆的歌曲，但這不妨礙他們觀看《旺卡》，這部有著糖果般繽紛色彩的電影仍然是團(tuán)結(jié)緊張、嚴(yán)肅活潑的兒童電影。可是，在這樣低幼膚淺的電影里，那些老派的電影記憶、那些被認(rèn)為進(jìn)入歷史的視聽(tīng)修辭，又以鮮活的方式出現(xiàn)了，表達(dá)著遠(yuǎn)離生活經(jīng)驗(yàn)的童真幻夢(mèng)。