《故鄉(xiāng)，別來無恙》劇照

　　桂琳

　　情感是一種保持觀眾對銀幕注意力的黏合劑。作為一種與時(shí)代發(fā)展緊密聯(lián)系的劇集類型，都市劇總是緊追時(shí)代熱門議題，直面各種社會矛盾和焦慮，所以話題式操作也成為近些年都市劇的主要手法。但隨之而來，書寫和安放情感反而變成它的一個(gè)軟肋。很多都市劇集由于過于張揚(yáng)矛盾、沖突，甚至失去了應(yīng)有的情感分寸，導(dǎo)致最終的大團(tuán)圓結(jié)局也變得勉強(qiáng)和虛假。

　　剛剛播完的《故鄉(xiāng)，別來無恙》作為一部都市劇集，講述了四個(gè)女孩重聚闊別多年的故鄉(xiāng)成都后的工作與生活故事，其中的情感表達(dá)比較成功。它的情感表達(dá)有哪些獨(dú)特之處呢？

　　生活流溫情取代了情節(jié)劇激情

　　作為“他鄉(xiāng)”系列第二部，《故鄉(xiāng)，別來無恙》延續(xù)了《我在他鄉(xiāng)挺好的》生活流手法的優(yōu)點(diǎn)。該劇劇情依然不缺議題和熱點(diǎn)，而且還與時(shí)俱進(jìn)地加入了更多時(shí)代內(nèi)容。但該劇依然把大量的生活流細(xì)節(jié)編織進(jìn)這些社會議題劇情中，“都是在小細(xì)節(jié)處被戳到”“看普通人如何過日子，談戀愛”，豆瓣網(wǎng)友的這些評論說明該劇的生活流手法依然是成功的，有力的生活細(xì)節(jié)不僅彌補(bǔ)了劇情的俗套，也讓觀眾信服。

　　但《他鄉(xiāng)》主要以都市職場內(nèi)容為主，《故鄉(xiāng)》則在職場內(nèi)容中又加入了年代懷舊劇的類型元素，使得該劇的表達(dá)重點(diǎn)從講故事更多轉(zhuǎn)移到談感情，除了都市劇最常見的愛情和友情，還有親子情、師生情、同學(xué)情等更豐富的情感內(nèi)容需要處理。面對如此多的情感，該劇最大的特色是用生活流溫情取代了傳統(tǒng)影視中最常見的情節(jié)劇激情處理方式，將各種情感內(nèi)容處理得不溫不火又細(xì)膩感人，可以說為都市劇找到了比較合適的情感表達(dá)方式。

　　情節(jié)劇激情是從19世紀(jì)戲劇、小說遷移到20世紀(jì)影視中的一種情感處理方式，并逐漸成為影視情感表達(dá)的主流。這種情感表達(dá)方式誕生在法國大革命之后，承擔(dān)著在一個(gè)已經(jīng)非宗教化的世界為人們提供調(diào)整道義感情的任務(wù)。由此，這種情感表達(dá)偏愛有著清晰善惡沖突的人物角色，其中突出表現(xiàn)的核心就是受難的主人公和對他們善的確認(rèn)。如《芙蓉鎮(zhèn)》《芳華》《人世間》等都是情節(jié)劇激情操作的成功作品，其中的主要人物都是情節(jié)劇激情中不斷受難的主人公，最感人的部分也是對他們善的確認(rèn)。

　　但隨著時(shí)代的發(fā)展，情節(jié)劇激情中過于強(qiáng)調(diào)人物的善惡對立、道德的非黑即白就顯得過于簡單化。對于處理復(fù)雜時(shí)代議題的都市類型劇來說，很多新的時(shí)代問題并不是簡單的道德判斷可以解決，人物之間更不是善惡分明，所以必須尋找更妥帖的情感表達(dá)方式。《故鄉(xiāng)》中出現(xiàn)了一種有別于情節(jié)劇激情的情感處理方式，我稱之為生活流溫情。這種情感處理手法有兩個(gè)特點(diǎn)：一是將情感表達(dá)建立在以生活細(xì)節(jié)呈現(xiàn)復(fù)雜現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上；二是加入幽默元素來調(diào)和情感，將激情變?yōu)闇厍椤?/p>

　　以《故鄉(xiāng)》中的親子情處理來說，父母與獨(dú)生子女之間的“相愛相殺”是我們時(shí)代才有的新型親子關(guān)系。一方面是父母對孩子強(qiáng)烈的責(zé)任感、過度的關(guān)注和超量的愛；另一方面相伴隨的又是父母與孩子之間缺少邊界感，對孩子過度控制等問題，導(dǎo)致子女對父母的感受十分復(fù)雜。如果采取情節(jié)劇激情的處理方式，將親子問題進(jìn)行簡單的道德判斷和善惡對立，顯然是不妥當(dāng)?shù)摹６臑樯盍鳒厍樘幚矸绞剑执绺芯蜁煤芏唷ＳH子關(guān)系內(nèi)容雖然復(fù)雜豐富，劇中最終都是以肯定與和解來努力發(fā)掘親子之愛和家庭之美。

　　張沛有一對強(qiáng)勢父母，事事都要干預(yù)，這也是她離開家鄉(xiāng)的主要原因。回到成都后，她更是因?yàn)楦改该棵康脑浇缧袨榕c其矛盾不斷。但劇中并沒有一味將這些矛盾激情化處理，而是采取時(shí)而大吵大鬧，時(shí)而調(diào)侃嬉笑的生活細(xì)節(jié)表達(dá)。張沛也是時(shí)而因?yàn)楦改傅膼鄱袆樱瑫r(shí)而又因?yàn)楦改傅脑浇缍鵁溃@反而是更真實(shí)的親子關(guān)系。

　　董家希因?yàn)槭菃斡H媽媽，同時(shí)媽媽又是老師，所以媽媽對她的控制與她的反抗都更加激烈一些，似乎非常容易滑入情節(jié)劇激情的表達(dá)模式中。但《故鄉(xiāng)》比較成功地避免了這種簡單化，而是耐心鋪陳這種控制與反控制的多層次內(nèi)容。媽媽的控制欲中有對女兒超量的愛，超強(qiáng)的責(zé)任，也有屬于她自己的強(qiáng)烈不安全感。女兒在與媽媽的長期斗爭中養(yǎng)成了撒謊不臉紅的我行我素，但她對媽媽的愛也同樣強(qiáng)烈。

　　除了生活細(xì)節(jié)的真實(shí)呈現(xiàn)外，幽默也極大地助力了劇中的溫情表達(dá)。幾位主要演員都有喜劇表演的經(jīng)驗(yàn)，任素汐是開心麻花出道，她有一種生活化的冷幽默才華，在劇中會時(shí)不時(shí)來一點(diǎn)小調(diào)侃，往往讓人會心一笑，很好地調(diào)和了情感的強(qiáng)度。李雪琴上過脫口秀，史策參加過《一年一度喜劇大賽》，這些豐富的喜劇舞臺經(jīng)驗(yàn)讓她們的表演自帶一種幽默松弛的氣質(zhì)。所以劇中的情感哀而不傷，喜而不顛，觀眾的觀劇感覺十分輕松。

　　都市劇時(shí)代感調(diào)和了懷舊濾鏡

　　影視作品在情感表達(dá)上除了真實(shí)，還必須具有一定的理想性和超越性，以彌補(bǔ)觀眾在日常生活中的情感匱乏與渴望。《故鄉(xiāng)》對這一點(diǎn)十分自覺，劇情自始至終都充滿了理想性濃情。

　　該劇采取的主要手段是在都市題材中有效調(diào)動懷舊元素。研究者已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，“工業(yè)化和現(xiàn)代化的迅速步伐增加了人的向往，向往往昔的較慢的節(jié)奏、向往延續(xù)性、向往社會的凝聚和傳統(tǒng)”，所以“在一個(gè)生活節(jié)奏和歷史變遷節(jié)奏加速的時(shí)代里，懷舊不可避免地就會以某種防衛(wèi)機(jī)制的面目再現(xiàn)”。返鄉(xiāng)和重建失去的家園都是對大都市辛苦打拼的個(gè)體一種想象性滿足，張沛和茍丹丹的愛情就是這種懷舊理想情感的體現(xiàn)。兩段青少年時(shí)期萌芽的愛情在返回故鄉(xiāng)后成長開花，有一種強(qiáng)烈美化舊日時(shí)光的愿望，為當(dāng)代大都市中孤獨(dú)打拼的年輕人提供他們渴望的溫情與撫慰。

　　除了愛情，因?yàn)閼雅f的加入，親情、友情、師生情等所有的感情幾乎都被理想化處理。以茍丹丹來說，從劇情剛開始，她的完美生活就被掀翻，然后一路倒霉，一路走下坡路，完全是標(biāo)準(zhǔn)的情節(jié)劇受難女主人公人設(shè)。但劇集在她周圍卻放置了親情、友情和愛情的三重情感護(hù)佑，讓她最終從低谷中走出來。她原本是個(gè)十分獨(dú)立的女性，凡事都是一人扛，不愿父母因?yàn)樽约好尚摺５谒怀鲕墶⒄煞蜍嚨湺馈G了工作、成為單親媽媽這一系列人生打擊之下，父母給她的鼓勵和無條件的接納成為她最大的精神支撐。其他三個(gè)姐妹的陪伴和幫助則讓她并不孤單。小男友齊璞對她的崇拜和無微不至的呵護(hù)更是讓她重獲愛情。除了茍丹丹之外，劇中其他三個(gè)姐妹在共享姐妹情誼的同時(shí)，最終都收獲了完滿的愛情和溫暖的親情。

　　但理想化的懷舊情感表達(dá)也存在一定的危險(xiǎn)，就是由于過于理想化而變得不可信，其中分寸的把握顯得尤其重要。《故鄉(xiāng)》于是轉(zhuǎn)而又用生活流細(xì)節(jié)和都市劇的時(shí)代感來調(diào)和懷舊理想情感。

　　從生活流細(xì)節(jié)來說，劇中啰嗦的日常口語，不經(jīng)意的日常小動作，溫暖或戲謔的小表情等，這些生活中的自在現(xiàn)象就是劇作的現(xiàn)象學(xué)。它們看起來微小和不起眼，卻能夠有力地引導(dǎo)著觀眾對“這就是生活”的認(rèn)知，從而像一種黏合劑，把不能編的生活與能編的故事和人物關(guān)系粘連起來。

　　從都市劇的時(shí)代性來說，《故鄉(xiāng)》并不僅僅只有懷舊的理想情感，都市職場劇的時(shí)代內(nèi)容依然在發(fā)揮作用。幾位女主人公都是都市獨(dú)立女性，張沛在自己的工作領(lǐng)域有著嫻熟的業(yè)務(wù)能力和領(lǐng)導(dǎo)才能；茍丹丹雖然接連遭受命運(yùn)打擊，但總是打扮得漂漂亮亮，一副滿不在乎的表情，云淡風(fēng)輕地處理各種難題，代表了當(dāng)代都市女性的一種力量感；董家希面對強(qiáng)勢的媽媽，依然堅(jiān)持自己的戲劇夢想。她的愛情觀也是非常現(xiàn)代的，在事業(yè)與愛情的選擇中，她會毫不猶豫地選擇事業(yè)。

　　綜上所述，在我們目前這個(gè)飛速發(fā)展、變化劇烈的時(shí)代，情感滿足是普通觀眾的觀劇剛需，如何書寫和安放情感更是劇集制作中不可忽視的重要問題。《故鄉(xiāng)》中的這些嘗試可以為其他都市劇制作帶來很多啟示。

　　（作者為中國社會科學(xué)院大學(xué)文學(xué)院教授）