在大城市打拼、生活的你，會不會有一天選擇回到故鄉展開人生軌跡？歸鄉的那個契機又是什么？

　　最近播出的《故鄉，別來無恙》，就講述了一群年輕人“洄游”的故事。

　　一起長大的4個女孩兒張沛、茍丹丹、董家希和吳蕓，成年后散落天南海北。這幾個號稱“天府四大金剛”的姐妹在各自際遇指引下，回到闊別多年的故鄉成都開啟一段生活。她們經歷著從不適應到再熟悉的過程，在挫折中找到了事業的新方向，收獲了友誼、親人的撫慰和愛情的美好，最終她們發現，在故鄉也能找到人生的無限可能。

　　《故鄉，別來無恙》收官時豆瓣評分高達8.1分。很巧的是，這部劇的總制片人岳洋，曾在兩年前打造過講述北漂青年的高口碑劇《我在他鄉挺好的》。

　　相隔兩年，從一部“他鄉劇”到一部“歸鄉劇”，且都引起觀眾共情。劇情內外，改變是如何悄然發生的？

　　“中國有近4億流動人口，每個漂泊在外的人一定都有他(她)想回家的瞬間和不回家的理由。”接受中青報·中青網記者專訪時，岳洋說，如果《我在他鄉挺好的》是漂泊游子給予故鄉的一封“家書”，那么《故鄉，別來無恙》則是來自故土的一封“回信”。

　　主創團隊在創作伊始就提出了“歸鄉模擬器”的概念。這個“歸鄉模擬器”想要包裹住千萬游子的思念與糾結，給仍在“尋找安心處”的年輕人提供一個“洄游”的視角，讓觀眾可以在劇中找到自己，甚至成為觀眾生活的一部分。

　　離家數年后，我們如何看待如驛站一般的故鄉

　　岳洋說，團隊用了兩年的時間，針對24歲到35歲的人群作了田野調查。

　　“在我們的調查中，許多人年輕時都是不顧一切地想要離開家，也有許多人漂泊一段時間后開始動搖，這幾乎是一種普世的心理現象。每個漂泊的人時不時就會聽到身邊的誰誰誰又‘回去了’的消息。”岳洋說。

　　關于“回去了”的心靈脈動，被團隊敏銳捕捉到，一個展現年輕人“洄游”的想法由此誕生。

　　過去的幾年，岳洋身邊就有很多人離開大城市，選擇回到故鄉去找工作，或者在離家更近、回家更方便的城市生活。比如一個朋友在上海工作，但2020年媽媽生病，她選擇回到沈陽工作，可以隨時照顧家人；創作團隊中有剛畢業幾年的95后年輕人，也有在北京10多年的80后，大家都在某一個時刻想到是不是應該選擇回到故鄉。這讓岳洋對“歸鄉”這個故事有了更多興趣和思考。

　　很多人是從上大學開始離開家的，幾年甚至幾十年間，故鄉和家仿佛是一個小小驛站。那么，應該以怎樣的態度看待這個小小驛站？

　　岳洋在《稻香》里找到了一個落點：“回家吧，回到最初的美好。”

　　“故鄉會有缺點，但我希望它可以是一個療愈的地方，讓人有繼續向前走的勇氣。我們希望為異鄉人打造‘歸鄉模擬器’，用成年后的目光打量已非朝夕相處的父母與故鄉。‘少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰’，這是賀知章晚年歸鄉的描寫，中國人講落葉歸根，故鄉是一個標志，曾是我們長大出發的地方，而離家多年再看待這里，會有很多不一樣的體會。”

　　愛和成長，是劇集最想表達的主題。

　　首先是親情。“父母對孩子的愛是無私的，只是因為年齡、層次、認知、習慣、經驗的不同，無法做到跟孩子同理同頻，也無法做到真正意義上的‘尊重’。雖然愛會變形，但愛終究是愛”。

　　劇中返鄉的姑娘們，再次與原生家庭相處，起初多少都有點磕磕絆絆。從小就不被大人尊重隱私的張沛，歸鄉工作后依然和父母爆發激烈爭吵；在董家希陪伴、照顧患病母親的過程中，母女二人時常為職業選擇“是追求夢想還是追求穩定”而產生分歧，直到母親臨終時彼此才真正懂得與和解。

　　岳洋說，《故鄉，別來無恙》沒有設計惡劣極端的原生家庭，但當大家朝夕相處時難免出現各種摩擦。“當愛與煩惱交織，才是最令人哭笑不得的。添堵不是目的，這部劇希望讓父母和子女雙方互相反思，產生共鳴，達成和解”。

　　還有友情和愛情。岳洋認為，不管在故鄉還是他鄉，這些都是支撐年輕人前行的重要力量。

　　回到故鄉，依舊要面臨情感的碰撞、生活的壓力與生命的尊嚴

　　“我們認為，故鄉和他鄉是一個動態的概念，你的故鄉也是他人的異鄉，‘近鄉情怯’往往是源于對‘物是人非’的心理恐懼。我們在成長，我們的故鄉也在成長。”

　　岳洋指出，在對“故鄉”具象的刻畫上，《故鄉，別來無恙》主創們希望“去刻板化”，故鄉既不是落后的、閉塞的，也不是一個過于完美的“可以棲息的世外桃源”——“那是對當代青年奮斗的抹殺”。

　　《故鄉，別來無恙》的故事中，回到故鄉的這些女孩，依舊要面臨情感的碰撞、生活的壓力與生命的尊嚴。

　　岳洋提到，在劇中，當夢想就要展開翅膀之際迎來母親可能患癌的現實重擊的董家希，其人生不是不撞南墻不回頭的野心劇本，而是處處兩難的選擇題集。“20歲出頭的她就要面對親情和事業的極限拉扯。獨生子女的憂愁，是致命的軟肋，也是堅硬的鎧甲。原來想要寫出動人的故事，是要被生活打碎的，是要被苦難滋養的”。

　　從小城市來到成都的吳蕓，有許多當下年輕人面臨的實際問題：如何融入一個新的環境？如何安身立命？如何在外人面前表現得乖巧得體？岳洋認為，只有當你真正感受到被這個城市接納，并且有人給予底氣的時候，才敢把真實的自己表現出來，才敢對別人說不，才敢不再懼怕行差踏錯。

　　劇中“美妝博主”茍丹丹性格足夠勇敢果決，但一開始仍會被世俗的虛榮慣性所困。“面對姐妹，她瞞的不是老公出軌這件事，而是活到30歲卻沒能成為自己想要的樣子”。茍丹丹的成長，是經歷生活的低谷后，終于能放下“那些別人眼中的，好的壞的，必要的，不屬于我自己的”一切。

　　劇中的保險經紀人張沛，本是一個擔心全力付出后卻沒有結果的人，因此她的一切選擇都可以安慰自己“我沒有盡全力，所以結果不好也是可以接受的”。事業上，在北京上班時的張沛永遠“不求第一，但求第六”。

　　岳洋特別提到，《故鄉，別來無恙》塑造的職場人是“中間人”，不管是在職場還是生活里都屬于不落后也不冒尖的人——這是生活中很普遍，但在影視劇中較少觸及的群體。主創希望用張沛代表一部分在大城市打拼過一段時間，小有所成但很難再往上、同時也要面對“守成”壓力的群體。

　　在岳洋看來，這樣的“中間人”雖不是超級女強人，但經歷生活的種種雞零狗碎，感到疲憊、失望、挫敗之后仍然有愛和感知生活美好的能力，具有善待他人的熱情，這何嘗不是一種強大？

　　在生活的考驗中，我們逐漸明晰了自己想要成為什么樣的人

　　從《我在他鄉挺好的》到《故鄉，別來無恙》，岳洋認為兩部作品都在探討一個主題：此心安處是吾鄉。而“此心安處”歸根結底并非是找到一個沒有任何壓力的，不需要任何條件就給予你治愈、撫慰的存在，而是在生活的考驗中，我們逐漸明晰了自己想要成為什么樣的人。

　　很多觀眾被劇中一段董家希的內心獨白戳中：“我們到底經歷了什么，才會變成大人？”

　　張沛在回鄉之后，經歷了與父母的矛盾與和解，見證了同齡人的喜怒哀樂，開始改變自己，愿意做一個更樂觀、更松弛也更勇敢的人。

　　在最后，張沛明白了：“這一趟回家，我終于搞清楚了30多年來，我是個什么樣的人，能做成什么樣的事。”

　　在岳洋看來，從現實的角度來說，有生活就要面臨沖突和競爭。而在故鄉其實要面對的反而更復雜：工作也好，感情也罷，甚至還多了與“熟悉的陌生人”的相處。

　　劇集播出后，岳洋看到很多觀眾發感言說：“同一個世界同一個媽媽。”“張沛仿佛在演我。”“情緒穩定是男人最好的醫美”……

　　岳洋覺得，這部“歸鄉劇”的故事沒有前作“他鄉劇”那般銳利和焦灼，而是試圖用輕喜劇的方式去表達生活中的無奈和哀愁。

　　“很多人看后表達想回家看看親人朋友和家鄉變化的想法。我記得有個網友說，看完劇中媽媽看董家希朋友圈的那一段情節，忍不住找到媽媽給自己的微信對話——發現是幾天前的，自己并沒有回復她。于是立馬給媽媽回過去了，哪怕是一句：‘不冷，吃過了，不太忙。’”岳洋說。

　　《我在他鄉挺好的》的故事發生在北京，而《故鄉，別來無恙》選擇了成都。

　　岳洋說，川渝地區自帶特別的氣質，不管是“萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪”的瀟灑，還是“巴山夜雨漲秋池”的情愫，都是釋然而溫暖的。

　　《故鄉，別來無恙》充滿了濃厚的蜀地況味，以及樂觀、開放、舒適的城市精神。火鍋、燒烤、串串、麻將、茶文化、熊貓等元素增強了故事的現實主義色彩和煙火氣。

　　岳洋說：“從現實意義的角度，選擇成都作為故事發生地，一座歷史文化名城，也是中國最具活力和幸福感的城市之一，它代表著中國新時代都市生機勃勃又不乏底蘊的獨特風采，為當代年輕人帶來了更多的視角與選擇。”

　　岳洋感慨，選擇這樣一處可歸的“故鄉”，主創的筆觸是溫柔的。“的確，并不是所有人的故鄉都有無限可能與機會，但相信伴隨中國現代化的發展進程，越來越多的城市也如同故事里的成都一般，擁抱‘洄游’的年輕人”。

　　中青報·中青網記者 沈杰群 來源：中國青年報