話劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》劇照。

張翰在《如夢(mèng)之夢(mèng)》中飾演“五號(hào)病人”。

話劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》劇照。

話劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》劇照。

　　“當(dāng)我走出幕布的那一刻，腳踏在舞臺(tái)上時(shí)，忽然就充滿能量，那時(shí)的我心里沒有任何雜念，只投入在‘五號(hào)病人’角色中，在360度的舞臺(tái)上，過著屬于他的悲歡離合和春夏秋冬。”張翰說。

　　前不久，央華版《如夢(mèng)之夢(mèng)》第11年巡演首站在福州海峽文化藝術(shù)中心上演。被譽(yù)為“21世紀(jì)初華人劇場(chǎng)最受矚目話劇”之一的《如夢(mèng)之夢(mèng)》，自2013年首演以來好評(píng)如潮，為觀眾在舞臺(tái)上打造了一個(gè)綺麗的夢(mèng)境。

　　該劇由央華戲劇創(chuàng)始人王可然監(jiān)制，許晴、胡慧中、張翰、張亮、趙子琪等演員出演，全劇以“五號(hào)病人”與顧香蘭的命運(yùn)羈絆為主線，從亞洲跨越至歐洲，在主人公的人生經(jīng)歷中自由切換他人的生命故事。在劇中，張翰挑戰(zhàn)經(jīng)典角色“五號(hào)病人”，踏上叩問生命之旅。

　　劇中，張翰戴著金色邊框眼鏡，棕色夾克外套搭配深色圍巾，顯得陽光且儒雅。謝幕后，有觀眾評(píng)價(jià)“見證了張翰新的成長(zhǎng)和表演上的可塑性”。

　　首演當(dāng)天，華西都市報(bào)、封面新聞?dòng)浾咴诤笈_(tái)與張翰開啟了一場(chǎng)深度對(duì)話。

　　“這個(gè)角色充滿人生的跌宕起伏，故事有豐富性、轉(zhuǎn)折性，它的美妙是講述完整的人生，而不是某個(gè)階段的經(jīng)歷。”張翰坦言，這次話劇表演更像進(jìn)入了新的人生階段。從中央戲劇學(xué)院的舞臺(tái)走向社會(huì)，如今又回歸話劇舞臺(tái)，這是一個(gè)重新開始。

　　2009年，張翰憑借《一起來看流星雨》的“慕容云海”一角進(jìn)入演藝圈，該劇當(dāng)年刷新了內(nèi)地偶像劇收視紀(jì)錄。此后，他主演了《勝女的代價(jià)》《杉杉來了》《溫暖的弦》等情感電視劇。2017年，他參演電影《戰(zhàn)狼Ⅱ》，讓許多觀眾看到他在詮釋人物上更多的可能性。

　　過去一年，張翰少有活躍在大眾的視野，但關(guān)于他的討論在社交平臺(tái)未曾停止。張翰告訴記者，這段時(shí)間學(xué)會(huì)在生活中感受，曾經(jīng)的自己把工作當(dāng)成生活的全部，但現(xiàn)在工作只是生活中的一部分。“用心感受生活中人與人、人與社會(huì)、人與自然的相處，能夠讓我成長(zhǎng)為一個(gè)更好的演員。”

　　面對(duì)外界的一些質(zhì)疑，張翰表示，從事演員這個(gè)行業(yè)，就必須接受觀眾的多種聲音。“對(duì)于觀眾的支持表示感謝，對(duì)于批評(píng)和質(zhì)疑，也必須虛心接受。我會(huì)正面面對(duì)這些聲音并作出調(diào)整，把這些都變成提升自己的動(dòng)力，呈現(xiàn)出更多被觀眾認(rèn)可的作品。”

　　把“蓮花池”觀眾的眼睛

　　想象成1000臺(tái)攝像機(jī)

　　記者：《如夢(mèng)之夢(mèng)》是一部長(zhǎng)達(dá)8小時(shí)的話劇，有著360度環(huán)繞式舞臺(tái)。你在其中不僅有貫穿全劇的大量臺(tái)詞，還需要表現(xiàn)人物在不同階段的情緒，對(duì)你而言是怎樣的挑戰(zhàn)？

　　張翰：《如夢(mèng)之夢(mèng)》的舞臺(tái)是特別的，它是一個(gè)360度環(huán)繞式舞臺(tái)，除了擁有常規(guī)觀眾席以外，還有360度觀劇視野的“蓮花池”觀眾席，這直接拉近了觀眾和演員之間的距離。在舞臺(tái)上，既要面對(duì)距離不到一米的觀眾，也要照顧到最遠(yuǎn)的觀眾，這要求演員必須在整個(gè)表演過程中，用生動(dòng)自然的表演和真摯飽滿的情緒與觀眾去互動(dòng)，這個(gè)是獨(dú)有的舞臺(tái)難點(diǎn)。

　　剛開始上臺(tái)我不是很適應(yīng)，因?yàn)槲夷芮逦惺艿健吧徎ǔ亍庇^眾的視線，這和我在片場(chǎng)拍戲完全不一樣。拍戲時(shí)，除了攝像機(jī)和攝影師在我眼前，其他工作人員都會(huì)盡量避讓視線，來保證表演空間。后來，我快速調(diào)整狀態(tài)，把觀眾的眼睛想象成有1000臺(tái)攝像機(jī)在注視著我（笑）。我也能根據(jù)觀眾的反饋及時(shí)調(diào)整情緒、狀態(tài)，一定程度上更加激發(fā)了表演欲望。我的情緒和觀眾的情緒交融在一起，二者能在某種狀況下達(dá)到“同頻共振”，這是以往從未有過的感受。

　　記者：你在中央戲劇學(xué)院曾經(jīng)參演過《家》《伊凡諾夫》等話劇，這次是你出道以來首登話劇舞臺(tái)，為什么再次嘗試話劇？在《如夢(mèng)之夢(mèng)》表演中，你有著怎樣的體驗(yàn)？

　　張翰：我曾經(jīng)在大學(xué)舞臺(tái)上留有遺憾。步入社會(huì)，從事演員職業(yè)的十幾年，就一直想回到舞臺(tái)，圓自己曾經(jīng)的一個(gè)夢(mèng)。在當(dāng)下的人生經(jīng)歷、閱歷和狀態(tài)之下回到舞臺(tái)，覺得舞臺(tái)真的很美妙。第一天首演上場(chǎng)之前，我其實(shí)非常緊張，但當(dāng)我走出幕布那一刻，腳踏在舞臺(tái)上時(shí)，就會(huì)充滿能量。

　　“五號(hào)病人”出場(chǎng)后的每一場(chǎng)戲，都面臨著人生中非常重大且不可逆轉(zhuǎn)的遭遇。相鄰的兩場(chǎng)戲中間是沒有常規(guī)戲劇過程的，如何詮釋每場(chǎng)戲之間的情緒轉(zhuǎn)折和不同情緒間的精準(zhǔn)銜接，對(duì)我而言都是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。

　　詮釋屬于自己的“五號(hào)病人”

　　碰撞出更好的“戲劇火花”

　　記者：首演之后，許多觀眾對(duì)你的“五號(hào)病人”給了很高的評(píng)價(jià)和贊譽(yù)，你在表演上有何進(jìn)步和成長(zhǎng)？

　　張翰：首先感謝監(jiān)制可然老師、復(fù)排的導(dǎo)演們和同組演員們給了我很多幫助。排練時(shí)，會(huì)跟我分享他們的經(jīng)驗(yàn)，這讓我找到舞臺(tái)的感覺，也給了我很大的角色發(fā)揮空間。我認(rèn)為這一切還只是開始，還有非常大的進(jìn)步的空間。

　　我在自己的閱歷基礎(chǔ)之上，會(huì)更多去感受角色內(nèi)在，在舞臺(tái)上每天呈現(xiàn)的都是不一樣的“五號(hào)病人”。我把自己的理解注入角色，每一場(chǎng)尋找一些新鮮感，碰撞出更好的“戲劇火花”。

　　記者：你在戲中有一段無實(shí)物吃芥末的表演讓人印象深刻，前兩天還在排練廳吃真芥末來感受“味覺刺激”，這是一種什么體驗(yàn)？

　　張翰：這場(chǎng)戲，整場(chǎng)都是無實(shí)物表演，這就要求我和薪橦（妻子扮演者）在臺(tái)上表演時(shí)，對(duì)吃芥末的反應(yīng)必須非常真實(shí)，盡量讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾都能有“頭皮發(fā)麻”的感受。無論在北京排練時(shí)，還是真正進(jìn)入劇場(chǎng)演出之后，我都經(jīng)常會(huì)吃芥末感受那個(gè)狀態(tài)，也會(huì)照鏡子看自己的反應(yīng)，但我對(duì)芥末的感受好像并不是那么強(qiáng)烈（笑）。

　　為了讓觀眾有更好的體驗(yàn)，希望他們看的時(shí)候能想起自己吃芥末時(shí)的狀態(tài)。首演之前，導(dǎo)演組特意安排請(qǐng)所有演員一起吃芥末，我去記錄他們當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，這讓我有了很多可以汲取的表演素材。

　　傾聽觀眾聲音不能只聽掌聲

　　期待帶來更多元的人物形象

　　記者：從第一部電視劇爆火到現(xiàn)在已經(jīng)10多年，作為演員，你認(rèn)為現(xiàn)在處于人生的哪個(gè)階段？這些年有什么思考？

　　張翰：曾經(jīng)的我把工作當(dāng)成生活的全部，但現(xiàn)在工作只是我生活中的一部分。用心感受生活中人與人、人與社會(huì)、人與自然的相處，能夠讓我成長(zhǎng)為一個(gè)更好的演員。

　　記者：你會(huì)關(guān)注外界對(duì)你作品的評(píng)價(jià)嗎？面對(duì)一些質(zhì)疑聲音，你如何看待？

　　張翰：從事演員這個(gè)行業(yè)，就必須接受觀眾的多種聲音，不能只聽見“掌聲”。對(duì)于支持，我表示感謝，對(duì)于批評(píng)和質(zhì)疑，也必須虛心接受。我會(huì)同時(shí)正面面對(duì)并作出調(diào)整。這也是我一直認(rèn)為演員這個(gè)行業(yè)讓我敬畏且熱愛的地方，演員一生收獲的恰恰來自千萬觀眾不斷對(duì)演員及作品產(chǎn)生獨(dú)立客觀的內(nèi)心感受與評(píng)價(jià)。

　　我會(huì)聆聽所有真實(shí)的聲音，不妖魔化它，擁抱它，面對(duì)它，把這些都變成提升自己的動(dòng)力，呈現(xiàn)出更多被觀眾認(rèn)可的作品。

　　記者：你曾經(jīng)說人在什么年齡就該做什么事，到了一定年紀(jì)，就要去嘗試不同角色類型。你在作品題材的選擇上會(huì)有怎樣的考慮？

　　張翰：當(dāng)下，我沒有任何設(shè)定，只要?jiǎng)”竞茫荚敢鈬L試。我希望可以給觀眾帶來更多元的人物形象，不斷突破表演舒適區(qū)。

　　華西都市報(bào)-封面新聞?dòng)浾?粟裕 央華戲劇供圖