作者：曾于里

　　張大鵬執(zhí)導(dǎo)，張譯領(lǐng)銜主演的《無(wú)價(jià)之寶》，雖然是翻拍自2020年的韓國(guó)電影《擔(dān)保》，但電影的很多設(shè)計(jì)，反而讓觀眾聯(lián)想起古早但又特別催淚的國(guó)產(chǎn)劇《搭錯(cuò)車》，《搭錯(cuò)車》由高希希執(zhí)導(dǎo)、李雪健領(lǐng)銜主演，2005年播出。

　　《無(wú)價(jià)之寶》更像是《擔(dān)?！放c《搭錯(cuò)車》的結(jié)合，它最重要的獨(dú)創(chuàng)性設(shè)計(jì)在于將故事放置于1995-2007年的東北，讓一個(gè)苦情故事具備深厚的現(xiàn)實(shí)底蘊(yùn)。

　　無(wú)論是《搭錯(cuò)車》還是《擔(dān)保》，故事的主線是一致的，即，沒(méi)有血緣關(guān)系的“父女”如何建立起真切動(dòng)人的父女情。差別在于，關(guān)系“建立”的由頭并不相同?！洞铄e(cuò)車》是幫前妻照料她的女兒，《擔(dān)保》是幫債權(quán)人照看充當(dāng)“擔(dān)?！钡暮⒆?。

　　《無(wú)價(jià)之寶》前半程，延續(xù)的是《擔(dān)保》的設(shè)定。

　　1995年的一個(gè)東北小城，下崗后依靠五金門(mén)店維持生計(jì)的石振邦（張譯 飾）與楊武（潘斌龍 飾），上門(mén)去討債，結(jié)果債務(wù)人逃之夭夭，僅留下“妻子”王曼麗（袁曉旭 飾）與女兒芊芊（程曦 飾）。王曼麗決定偷渡出國(guó)打黑工賺錢(qián)還債，她看著石振邦像個(gè)好人，就將女兒委托給石振邦照看三天，三天后芊芊的二爺（張國(guó)強(qiáng) 飾）會(huì)將芊芊接走。

　　雖然只是短短三天時(shí)間，石振邦、楊武已經(jīng)與芊芊建立很好的感情。在二爺將芊芊從東北帶到福建后，石振邦聯(lián)系不上芊芊，放心不下，千里遠(yuǎn)赴福建，才發(fā)現(xiàn)芊芊已被二爺販賣。石振邦救走芊芊，這個(gè)“三口”之家的“重組家庭”陰差陽(yáng)錯(cuò)建立起來(lái)了……

　　在韓版中，女孩成了追債人的“擔(dān)?！?，在《無(wú)價(jià)之寶》中，芊芊起初也只是石振邦的“擔(dān)?！?。而情感的建立，就是從“擔(dān)保”到“無(wú)價(jià)之寶”的過(guò)程，也是一個(gè)失敗的男人成長(zhǎng)為一個(gè)偉大父親的過(guò)程。

　　不同于《搭錯(cuò)車》與《擔(dān)?！罚稛o(wú)價(jià)之寶》將故事設(shè)定在1995年下崗潮沖擊下的東北，讓一個(gè)男人的“失敗”具有時(shí)代的景深，對(duì)小人物也有了更深切的關(guān)照與悲憫。

　　一出場(chǎng)的石振邦，確實(shí)人如其名，他就像一塊又臭又硬的石頭。下崗，欠債，因與妻子（郝蕾 客串）多年未有孩子離婚，嘴欠，外強(qiáng)中干，處處“失敗”……當(dāng)然，這樣的“失敗”是時(shí)代的底色，體現(xiàn)在下崗工人的話里話外間，體現(xiàn)在王曼麗解下襯衫的扣子時(shí)。電影的表現(xiàn)非?？酥?，不以展示傷痕或販賣苦難的形式出現(xiàn)，哀婉的同時(shí)保留尊嚴(yán)。

　　就是這樣一個(gè)硬邦邦的人，在他成為一個(gè)“父親”后，當(dāng)他在一個(gè)不確定的時(shí)代里擁有了寄托，當(dāng)以為是孤家寡人的他與“女兒”建立密切的情感聯(lián)系，他竟然如“繞指柔”，愛(ài)得那么笨拙，那么小心翼翼，又那么深沉。石振邦愛(ài)女兒的很多小細(xì)節(jié)，都非常接地氣，很好體現(xiàn)了“鐵漢柔情”。

　　那些催人淚下的關(guān)于母愛(ài)或父愛(ài)的苦情作品，愛(ài)的建立還只是劇情的“開(kāi)胃菜”，劇情的重頭戲幾乎都是經(jīng)由深愛(ài)之人的“受苦”或“受虐”，來(lái)刺激觀眾的淚腺。換句話說(shuō)，無(wú)論《搭錯(cuò)車》還是《擔(dān)保》《無(wú)價(jià)之寶》，它們都像《媽媽再愛(ài)我一次》，有著一個(gè)“苦情戲”的內(nèi)核，通過(guò)讓父親受苦、一再受苦，來(lái)體現(xiàn)父愛(ài)的深度。

　　這部分情節(jié)，《無(wú)價(jià)之寶》更多延續(xù)的是《搭錯(cuò)車》的設(shè)定?！稉?dān)?！分校畠阂约八哪赣H都是好人，養(yǎng)父的意外不幸（韓國(guó)慣用的“失憶”）是苦情的根源；但《搭錯(cuò)車》與《無(wú)價(jià)之寶》里，女兒都一度與養(yǎng)父“分離”。

　　兩部作品中，生母都在女兒長(zhǎng)大成人時(shí)突然出現(xiàn)，《搭錯(cuò)車》中母親辜負(fù)了恩人，《無(wú)價(jià)之寶》的設(shè)定就更悲情，她與石振邦的大喜之日卻成為石振邦的大悲之日；兩部作品中，長(zhǎng)大成人的女兒，都成為大明星，卻紛紛遮掩自己被領(lǐng)養(yǎng)的經(jīng)歷，并與養(yǎng)父“生分”；等到女兒“幡然醒悟”時(shí)，卻有些姍姍來(lái)遲，畢竟不可挽留的遺憾已經(jīng)發(fā)生……

　　苦情戲很容易顯得爛俗，《無(wú)價(jià)之寶》也有這樣的時(shí)刻。但電影在1995年的劇情保持不錯(cuò)的水準(zhǔn)，尤其是東北版《雨中曲》的橋段一出來(lái)，立即將電影升華了一個(gè)層次，讓它從“苦情”升華為一種“崇高”的戲劇感。

　　致敬《雨中曲》的電影并不少，國(guó)產(chǎn)電影也有（較近的例子比如《這個(gè)殺手不太冷靜》），但要拍得不尬，甚至能夠接近原版的很少。很多時(shí)候電影致敬《雨中曲》，僅僅是以此來(lái)表達(dá)小人物苦盡甘來(lái)的欣喜，讓觀眾去感同身受小人物發(fā)自肺腑的快樂(lè)，停留于對(duì)原版亦步亦趨的復(fù)刻。

　　《無(wú)價(jià)之寶》中，跳起《雨中曲》的石振邦的情感層次要豐富得多。有欣喜——好朋友楊武結(jié)婚生子、人生圓滿，芊芊很好地融入了楊武他們一家人的生活；他內(nèi)心深處也有隱隱的失落——自己孤家寡人，愛(ài)人不知蹤跡，芊芊與楊武一家組成新的“一家四口”，本來(lái)以為會(huì)被叫上臺(tái)的他尷尬地頓了一下，那個(gè)新家仿佛沒(méi)了他的位置……

　　但這悲欣交集的一刻，為好友、為女兒欣喜的情緒，仍然要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于石振邦個(gè)人的孤獨(dú)與失落，所以他要在水中翩翩起舞；而他內(nèi)心深處卻也始終保留著期冀，期冀被愛(ài)、被認(rèn)可、被接納，所以《雨中曲》有著夢(mèng)幻的想象，比如與長(zhǎng)大的芊芊共舞，哪怕飛揚(yáng)在空中終究要重重落下……同時(shí)，這一橋段還充當(dāng)了轉(zhuǎn)場(chǎng)的功能，1995年與2007年實(shí)現(xiàn)了過(guò)渡。

　　很重的人生，有了歡脫、輕盈與飛揚(yáng)，很苦的小人物，在這一瞬間得到充滿人文關(guān)懷的撫慰。這是超越苦情的時(shí)刻，這也是屬于電影的時(shí)刻，它讓《無(wú)價(jià)之寶》分享著與《耳朵大有?！贰朵摰那佟芬粯拥默F(xiàn)實(shí)本色，將時(shí)代洪流中東北小人物的悲與喜、苦與樂(lè)呈現(xiàn)出來(lái)。也得益于這一份堅(jiān)韌善良、苦中作樂(lè)，小人物才足以在時(shí)代洪流的沖擊下挺了下來(lái)，以不卑不亢的姿態(tài)。

　　只可惜，當(dāng)劇情進(jìn)入2007年的部分，當(dāng)劇情開(kāi)始復(fù)刻《搭錯(cuò)車》的沖突，《無(wú)價(jià)之寶》既失去了《搭錯(cuò)車》的邏輯性，也讓前部分建立起來(lái)的那一份厚重的時(shí)代感褪色。

　　在《搭錯(cuò)車》中，女兒（殷桃 飾）的“迷失”有合理的鋪墊，因?yàn)樯干付汲霈F(xiàn)了，他們不僅支持女兒熱愛(ài)的歌唱事業(yè)，也給了女兒很優(yōu)渥的生活條件。女兒的迷失、她與養(yǎng)父的沖突，更多是基于價(jià)值理念上的分歧。

　　《無(wú)價(jià)之寶》中，石芊芊的走紅之路過(guò)于“浮夸”了；她與石振邦的“分離”，偶然性太強(qiáng)、也過(guò)于戲劇性；大明星石芊芊避諱提及成長(zhǎng)經(jīng)歷，又在石振邦昏迷之時(shí)在醫(yī)院喊出那句石振邦期待已久的“爸”，轉(zhuǎn)折不夠順暢圓融……而人物的境遇與時(shí)代的關(guān)聯(lián)，也幾乎被切斷。

　　2007年后半程的故事，有點(diǎn)為了讓人物受苦而強(qiáng)行受苦的意味，也就讓電影為苦情戲的框架所困。是可以讓觀眾涕泗橫流，但苦情戲再催淚也只是瞬間效果，那種擊中人心久久回味的余韻不足。

　　《無(wú)價(jià)之寶》總體上還是表現(xiàn)出合格的完成度。廣告導(dǎo)演出身的張大鵬有很好的審美，但對(duì)電影節(jié)奏的把控有待進(jìn)一步提升。

　　劇本層面上，電影融合了《擔(dān)保》與《搭錯(cuò)車》，確保不錯(cuò)的故事性，東北語(yǔ)境的加入，讓故事從個(gè)人偶然的際遇變成一代人的縮影，升華了電影的主題。當(dāng)然，劇本后半程的遺憾也很明顯。

　　張譯是整部電影的靈魂，他出神入化的表演，已經(jīng)與角色完全融為一體，單憑《雨中曲》和窗臺(tái)前痛苦顫栗地接受愛(ài)人死去的訊息這兩個(gè)表演片段，就是下一屆頒獎(jiǎng)周期影帝強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)者。潘斌龍的表演人情味十足，非常溫暖，非常出彩。

　　在當(dāng)下有些平淡的電影院，《無(wú)價(jià)之寶》仍然是可以選擇的一部。（曾于里）