由高滿堂任總編劇，吳斌執(zhí)導(dǎo)，楊樺編劇，楊爍、張翰、郭曉婷、曹駿、于震、李乃文主演的粵產(chǎn)年代大劇《珠江人家》，已于日前在央視一套黃金檔圓滿收官。

　　《珠江人家》在播出期間，憑著曲折動(dòng)人的傳奇故事，富有寫實(shí)質(zhì)感的年代影像，以及濃郁飽滿的地域風(fēng)貌，引發(fā)了觀眾的熱情反響，不僅收視率成績(jī)?cè)邳S金檔強(qiáng)勢(shì)領(lǐng)跑，一度沖上3.031%的峰值，市場(chǎng)份額高達(dá)11.824%，口碑方面也是熱議不停、好評(píng)不斷，觀眾在微博、豆瓣等評(píng)論區(qū)不吝贊美，表達(dá)被感動(dòng)、被點(diǎn)燃的追劇體驗(yàn)。

　　與以往的熱播劇不同，觀眾討論《珠江人家》的時(shí)候更多的提到了“文化”兩個(gè)字，確實(shí)，這不僅是一部傳奇大劇，更是一部文化大劇，創(chuàng)作者立足瑰麗多姿的嶺南文化，以細(xì)膩入微的影視語(yǔ)言，描述了上世紀(jì)1927至1950年的廣東，陳家三兄妹在父母被殺害之后被迫離散，各自在不同環(huán)境下長(zhǎng)大，分別投身革命，肩負(fù)起收復(fù)河山與傳承文化的重任，匠心別具的劇情，拉開了一幕別開生面的嶺南往事。

　　大結(jié)局高潮迭起燃點(diǎn)不斷

　　《珠江人家》在經(jīng)過(guò)二十余天的播出之后，迎來(lái)激動(dòng)人心的大結(jié)局，接連不斷的高潮燃點(diǎn)，一次次點(diǎn)燃了觀眾的熱情。

　　譚淼淼出場(chǎng)時(shí)間比較晚，卻憑著危機(jī)四伏的地下工作，成為劇情后程的亮點(diǎn)之一，她在獄中受盡折磨，親眼目睹父親譚耀享被殺害，仍然堅(jiān)定不屈，嚴(yán)守黨的機(jī)密，并在最后時(shí)刻為掩護(hù)陳衛(wèi)而服毒自盡，紅顏盛放中驟然凋零，令觀眾紛紛為之淚目。

　　作為劇中的核心人物，陳家三兄妹命運(yùn)各不相同，大哥陳山河和金慧榮一樣，為革命事業(yè)英勇捐軀，陳衛(wèi)和陳立夏繼承了愛人的遺志，繼續(xù)為國(guó)家的解放事業(yè)而奮斗。

　　他們的人生，就是嶺南文化在困境、絕境中薪火相傳、不斷求新求變的真實(shí)寫照。嶺南文化博大精深，卻并非一成不變，而是與廣東人民的性格一樣，兼收并蓄、與時(shí)俱進(jìn)，歷盡戰(zhàn)火洗禮和時(shí)代變遷，不斷變化、改良。正如太平年班的張?zhí)胶驼桥嗟年愐北簧∈仃愐?guī)，明哲保身，卻仍然難逃一劫，陳立夏繼承了他們性格中堅(jiān)忍和倔強(qiáng)的一面，卻不再忍辱負(fù)重，而是大膽抗?fàn)帲瑢?shí)現(xiàn)了他們一直想做卻不敢做的變革。

　　藥鋪老板何玉良一生唯唯諾諾，唯恐惹火燒身，卻難逃厄運(yùn)，陳山河在他身上學(xué)到了嚴(yán)謹(jǐn)和自律，然后率領(lǐng)藥業(yè)同行，反擊日軍的侵吞和壟斷，樹起了粵中醫(yī)藥的脊梁，他忍辱負(fù)重、無(wú)私無(wú)畏的英雄本色，可以說(shuō)是對(duì)師父最好的告慰；陳衛(wèi)從菜艇上的學(xué)徒，謹(jǐn)守師父林北江要融匯百家不斷創(chuàng)新的教誨，成長(zhǎng)為粵菜名廚，并在中華美食與日本美食的對(duì)抗中，捍衛(wèi)了民族的尊嚴(yán)。

　　這些在技藝之外的精神傳承，站在前輩的肩膀上的不斷進(jìn)取的動(dòng)人篇幅，在熒屏上凝結(jié)成頂天立地的愛國(guó)精神，為《珠江人間》制造出源源不斷的戲劇沖擊力，讓觀眾在被震撼被感染的同時(shí)，也會(huì)為之共鳴并引發(fā)深思，體驗(yàn)和感受到嶺南文化的風(fēng)骨和內(nèi)涵。

　　比收視率更可貴的是文化價(jià)值

　　文化是國(guó)家的根，是民族的魂，亦是每個(gè)華夏子孫深情向往的精神家園。對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇來(lái)說(shuō)，《珠江人家》的出現(xiàn)，除了收視成績(jī)帶來(lái)的市場(chǎng)價(jià)值，更是將諸多嶺南文化元素搬上熒屏加以推廣及普及，從而賦予該劇更深遠(yuǎn)的文化價(jià)值。

　　在收官之際再重溫《珠江人家》帶來(lái)的激勵(lì)與感動(dòng)，可以發(fā)現(xiàn)無(wú)論無(wú)論格局、視野，還是影視語(yǔ)言所負(fù)載的藝術(shù)表現(xiàn)力，都灌注了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)新意識(shí)與進(jìn)取精神。首先在題材立意上，劇集就獨(dú)樹一幟，首次以傳奇劇為載體，正面描寫嶺南文化的一段艱難歲月，劇情以三兄妹的悲歡離合的成長(zhǎng)歷程，寓意嶺南文化各界在戰(zhàn)火中的處境，從各守門戶到風(fēng)雨同舟，才能在家國(guó)危亡之際齊心協(xié)力眾志成城，守護(hù)住民族的文化陣地。

　　隨著三兄妹的腳步，粵劇、粵菜、粵中醫(yī)藥陸續(xù)在熒屏中得以展現(xiàn)，以觀眾喜聞樂(lè)見的方式走進(jìn)千家萬(wàn)戶，而且通過(guò)鮮活生動(dòng)的劇情，深度挖掘、提煉、呈現(xiàn)出這些文化瑰寶的精神內(nèi)核，讓年輕人更深入地了解到文化發(fā)展的淵源與脈絡(luò)，重溫技藝背后的歷史沉淀，學(xué)藝的艱難，生存的智慧，還有寧為玉碎不為瓦全的民族氣節(jié)，這些信念和品質(zhì)，正是時(shí)下年輕人最需汲取的精神養(yǎng)分。

　　作為一部原汁原味的粵產(chǎn)影視劇，《珠江人家》可謂雅俗共賞、老少咸宜，為國(guó)產(chǎn)劇的多元化發(fā)展開拓出一條新路，也為傳統(tǒng)文化的推廣發(fā)揚(yáng)，做出了積極有效的嘗試和探索。

　　《珠江人家》的出色成績(jī)，對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)具有雙重意義，一方面提升了年代劇的品質(zhì)標(biāo)桿，對(duì)以后的年代劇創(chuàng)作提出了更高的要求，一方面則展現(xiàn)了嶺南文化的獨(dú)特魅力，彰顯了新時(shí)代影視創(chuàng)作者的文化自信與自覺，并將之傳遞給億萬(wàn)電視機(jī)前的觀眾。