作者：汪　榮

　　在今年“神仙打架”的國慶檔中，《93國際列車大劫案：莫斯科行動》（以下簡稱《莫斯科行動》）可謂是一部市場辨識度很高的電影。該電影由邱禮濤執(zhí)導，張涵予、黃軒、劉德華等領銜主演，自定檔9月29日以來，至今依然熱映中。《莫斯科行動》與《紅海行動》《湄公河行動》并稱“國家行動三部曲”，也是該系列的最終章。該電影根據(jù)中國第一樁跨境追捕的真實案件改編，將1990年代最駭人聽聞的國際大劫案搬上了電影大銀幕，與此同時，《莫斯科行動》帶有豐富的警匪片類型電影元素，以火爆的動作與特效場面見長，是一部穿越了悠長時光隧道的標準的港式商業(yè)大片。

　　《93國際列車大劫案：莫斯科行動》海報。

　　文詠珊在片中再演魅惑美人。 本版圖片均為資料圖

　　充實飽滿的港片風格

　　《莫斯科行動》的故事改編自真實發(fā)生的案件。1993年，從北京開往莫斯科的K3次中俄國際專列上發(fā)生了重大搶劫案件，這構成了電影讓人震撼的“熱開場”。不過，電影想要表現(xiàn)的重點并不在這次劫案，而是將主要線索放在我國鐵路警察去俄羅斯進行跨國追擊上，莫斯科構成了電影主要事件的發(fā)生場景，故而電影取名為《93國際列車大劫案：莫斯科行動》。

　　電影的改編無疑超離了既有的真實案件，而將故事鋪陳得極為戲劇化。從開頭的火車大劫案，到崔振海帶隊出國追擊，再到苗青山在莫斯科地下賭場的大劫案……整個故事是一波未平、一波又起。甚至到最后的電影結尾處，崔振海已經(jīng)抓獲了苗青山從莫斯科返回中國，還在國境線停留兩小時換鐵軌的地方展開了一場最終的大決戰(zhàn)。全片遵循了經(jīng)典好萊塢的三幕劇式結構，從開端、發(fā)展到高潮和結尾，充滿了懸疑感和緊張感。故事情節(jié)不斷地層層堆疊，敘事節(jié)奏很快，是一部全程高能、令人腎上腺加速的硬核大片。

　　這樣“充實飽滿”的電影風格來自香港電影的創(chuàng)作體系。《莫斯科行動》的導演是邱禮濤。近年來，他積極“北上”，將香港電影的商業(yè)片制作模式與內(nèi)地市場環(huán)境相結合，創(chuàng)作出了一系列精彩絕倫的商業(yè)電影，其中尤以動作、犯罪和槍戰(zhàn)類型聞名，如《拆彈專家》系列、《掃毒》系列。而《莫斯科行動》正在這個類型脈絡的延長線上。

　　《莫斯科行動》具有一種明顯的港片風格。這里所指的港片，不一定是在香港地區(qū)本地生產(chǎn)，而是形成了一種創(chuàng)作的規(guī)律和風格?！氨M皆過火，盡是癲狂?！边@是電影學者大衛(wèi)·波德萊爾對黃金時代的香港電影的評價。在《莫斯科行動》這部新片中，導演邱禮濤發(fā)揮了港片風格的特長，展示了極致瘋狂的正邪對決和火爆激烈的動作場面，從而將港片風格推廣到內(nèi)地市場。

　　正邪對峙的人性深度

　　《莫斯科行動》雖然是以動作戲見長的商業(yè)片，但并不影響導演邱禮濤對于人物形象的塑造與刻畫。在這部警匪交戰(zhàn)的電影中，三個主要的男性角色崔振海、苗青山、瓦西里，都被導演賦予了人性的深度和情感的厚度。

　　在這場正邪之間的硬核對峙中，代表正方出場的是張涵予扮演的崔振海，他帶領自己的小分隊不遠萬里前去俄羅斯追捕火車大劫案的兇手，不僅勇猛有為，而且心思縝密，做事沉穩(wěn)，在與苗青山斗智斗勇的“貓捉老鼠”的游戲中從來不落下風。相對而言，黃軒扮演的苗青山作為一個大反派，是一個更加具有戲劇感和性格張力的角色。他表面上衣著光鮮，文質(zhì)彬彬，實則是一個睚眥必報、喪心病狂的窮兇極惡之人。電影給他的性格形成提供了一個心理學的解釋，那就是創(chuàng)傷性的童年經(jīng)驗：他從小失去父親，繼父是個酒鬼，他的音樂理想受挫。于是，他形成了反社會人格，也導致了他一系列的瘋癲活動與行為失常。

　　在正邪對峙里，還有一個中間派，那就是劉德華扮演的瓦西里。較之于黑白分明的崔振海和苗青山，這是一個更加復雜內(nèi)斂的角色，也是一個在灰色地帶左右搖擺的角色。瓦西里沒參加列車大劫案，但是被苗青山脅迫，參加了在莫斯科的搶劫，最終又轉向崔振海的正義一方。他對未曾謀面的女兒的深沉思念構成了苗青山脅迫他的理由。結尾處，他在槍戰(zhàn)中被擊傷了眼睛，雖然與女兒碰面但是依然無法親眼看到女兒的模樣，這構成了電影中感人至深的段落，也是一個身體與道德的寓言。

　　沖擊感官的工業(yè)美學

　　在近年的電影圈，“電影工業(yè)美學”成為一個討論的焦點。在學者陳旭光看來，電影是藝術與工業(yè)、產(chǎn)業(yè)的復合體，有一定的消費屬性和娛樂屬性，所以要注意電影的藝術性和商業(yè)性的統(tǒng)一。工業(yè)美學的概念，從根源上解決了電影產(chǎn)品的“大眾性”問題，也給商業(yè)電影的生產(chǎn)與創(chuàng)作帶來了啟發(fā)。

　　《莫斯科行動》是一部具有工業(yè)美學質(zhì)感的電影。邱禮濤發(fā)揮了香港電影的特長，他的講述方式簡單直接，所以整部電影帶有“高概念電影”的特征，而制作精良的畫面、帶有感官沖擊力的影像和充滿質(zhì)感的場景，構成了電影的視覺奇觀。

　　從技術上說，《莫斯科行動》的視聽語言十分復雜，本身對于生產(chǎn)和制作就有很高的“工業(yè)化”要求。整部電影穿插了非常多的動作戲，幾乎是從頭打到尾。爆炸、槍戰(zhàn)、追逐、飛車——這些場面是“重工業(yè)電影”的標配，而這部電影里應有盡有。不僅如此，《莫斯科行動》還踵事增華，將戰(zhàn)斗值拉滿，為這些大場面增加了難度：如火車的赤手肉搏、地下管道里的摩托車追逐、火箭基地的多方槍戰(zhàn)和直升飛機上的混戰(zhàn)等。毫無疑問，這些“含金量”很高的動作戲和特效會帶來一種獨特的工業(yè)美學，不僅能讓觀眾在電影院中感受視覺的震撼，還能產(chǎn)生娛樂感和愉悅感。就此而言，這無疑是一部能“值回票價”的電影。

　　在關于香港地區(qū)的電影史書寫中，很多學者認為警匪片和武俠片是最能代表香港電影的兩個類型。的確，警匪片是港片對世界電影的重要貢獻，也有無數(shù)經(jīng)典的作品?！赌箍菩袆印返墓适卤尘笆钱悋l(xiāng)的俄羅斯，這突破了香港警匪片的既有背景和敘事框架，讓故事有了更大的發(fā)揮空間和可能性。在《莫斯科行動》中，邱禮濤融合了港式類型電影的故事、深度的人性討論和火爆的動作場景，為觀眾奉上了一檔國慶檔的警匪大戲。（汪榮）