◎董銘

　　一樁看似證據(jù)確鑿、被告也供認(rèn)不諱的“鐵案”，卻在一名心有不甘的律師的攪動(dòng)下，演變出一波三折、多次反轉(zhuǎn)的情節(jié)。然而，無(wú)論最后的真相是不是“真相”，都無(wú)法改變這出悲劇的本質(zhì)：受害者不會(huì)復(fù)活，被告幾乎維持原判；就連執(zhí)意翻盤(pán)的辯護(hù)律師，也要為自己遲到的“良知”付出更大代價(jià)。

　　忙活90多分鐘，結(jié)局反而更糟了

　　如果按照原本的案情概要，這個(gè)所謂的“按摩女殺人事件”即便出現(xiàn)在媒體上，也不過(guò)是社會(huì)新聞版上一閃而過(guò)的老套故事。放在今天，連茶余飯后的談資都算不上。但是黃曉明飾演的律師丁義峰卻“別有用心”，一層層抽絲剝繭，挖出了更為復(fù)雜的隱情和人性。只是，等到結(jié)案之后再?gòu)?fù)盤(pán)，又會(huì)給人帶來(lái)一種荒誕感——?jiǎng)e看辯護(hù)律師巧舌如簧、線(xiàn)索挖盡，前前后后忙活了90多分鐘，可最后的審判結(jié)果，反而更糟了。

　　從職業(yè)角度看，丁義峰既對(duì)不起閆妮飾演的被告金喜妹，沒(méi)能幫她“洗脫冤情”、減輕罪罰；也對(duì)不起自己的律師身份，其誘逼被告作偽證的操作，有違專(zhuān)業(yè)精神；更別說(shuō)涂們飾演的受害者馬雙喜，其苦心付出的“計(jì)劃”，最后也成了泡影……總之，除了良心上得到某些安慰，一通操作“猛如虎”的丁義峰，結(jié)果只落得個(gè)“滿(mǎn)盤(pán)皆輸”。

　　這大概就是《最后的真相》最為獨(dú)特之處：一個(gè)失敗的律師，一場(chǎng)失敗的辯護(hù)，取證和庭辯的過(guò)程越是精彩，就越凸顯結(jié)局的悲劇性。若論人設(shè)，丁義峰很像今年初打破港片票房紀(jì)錄的電影《毒舌律師》里的林涼水。二人都是曾經(jīng)風(fēng)光的精英遭到排擠，落魄后只能做些不入流的事，差點(diǎn)兒連律師證都保不住。而越是這樣的人物，越有觸底反彈豁出去的沖勁——既不畏權(quán)勢(shì)，也無(wú)視規(guī)則，打贏官司就能否極泰來(lái)，重回人生巔峰。這成了劇情最關(guān)鍵的推動(dòng)力。

　　林涼水是無(wú)懼權(quán)貴，通過(guò)非常手段搜集證據(jù)，最后在主控律師（公訴人）的倒戈下打贏了官司；丁義峰倒是沒(méi)有這方面顧慮，他真正需要挑戰(zhàn)的，也并非闞清子飾演的檢察官，而是一心求死的金喜妹，或者說(shuō)，是她背后難以擺脫的悲苦命運(yùn)。如此“反常”的人物關(guān)系，才會(huì)令情節(jié)在推進(jìn)中不斷遭遇“漩渦”：不僅線(xiàn)索和推論屢屢刷新，就連角色性格也多次顛覆，演員若非演技精湛，還真難把握角色的多重層面。

　　除了主角同樣落魄，《毒舌律師》同《最后的真相》還有諸多相似之處：大段的庭辯場(chǎng)景，唇槍舌戰(zhàn)中拋出新的證據(jù)；孤立無(wú)援的單親母親，且都有一個(gè)殘疾的孩子，令人不由得賦予同情，希望被告能夠翻案脫罪。前者在香港的司法體系下，律師可以通過(guò)取證來(lái)引導(dǎo)證人、檢方和陪審團(tuán)的判斷；后者則利用了一個(gè)時(shí)間差——因?yàn)榫秸J(rèn)為嫌疑人和證據(jù)確鑿，早已完成了勘查流程，反而給辯護(hù)律師留下了空檔期，也為發(fā)現(xiàn)新證據(jù)和推翻口供留下可能。

　　現(xiàn)實(shí)的殘酷性與人的復(fù)雜性

　　事實(shí)上，從片中案情多次反轉(zhuǎn)，作案動(dòng)機(jī)反復(fù)變更，新人物陸續(xù)登場(chǎng)來(lái)看，前期勘查和取證確有疏漏之處，“按摩女向客人討錢(qián)不成蓄意殺人”的定性存在不少疑點(diǎn)，而之所以草草結(jié)案，說(shuō)白了還是金喜妹這個(gè)“按摩女”身份，在社會(huì)上受到輕視。這樣的設(shè)定，本就具有現(xiàn)實(shí)主義的殘酷性。

　　因此，如何立住金喜妹這個(gè)角色，也成了影片在道德和情感上是否可信的關(guān)鍵。這個(gè)身份卑微的底層女性，同時(shí)又是含辛茹苦的母親，獨(dú)自養(yǎng)育需要大筆費(fèi)用做手術(shù)的殘疾兒子，其遭遇和命運(yùn)令人同情。飾演者閆妮，面對(duì)不同的場(chǎng)景——看守所、舞場(chǎng)、家中，面對(duì)不同的人，處于不同的身份，需要呈現(xiàn)出或木然、或惶恐、或激憤的不同狀態(tài)。表演中，她細(xì)微表情變化背后的那種棄世感始終存在，觀之令人心碎。

　　金喜妹對(duì)兒子毛衛(wèi)衛(wèi)的關(guān)切是最明顯，也是最沉重的。影片中并沒(méi)有詳述兒子對(duì)于母親的態(tài)度，為什么自始至終像“討孽債”一般，只是反復(fù)渲染母親對(duì)于兒子的愛(ài)毫無(wú)保留。而這種無(wú)條件付出的母愛(ài)，兒子出于愧疚的所作所為，對(duì)于判斷結(jié)局很重要——喝酒那晚到底發(fā)生了什么？受害人究竟死于誰(shuí)之手？在物證缺失的情況下，最后的“真相”其實(shí)并不在于口供，甚至不在于法庭結(jié)案，而在于觀眾選擇相信母愛(ài)有多深。

　　可以說(shuō)，全片的動(dòng)機(jī)都是在圍繞這份母子情上。這是最純粹的血脈相連。相比之下，金喜妹和馬雙喜（涂們飾）的情感關(guān)聯(lián)，則摻入了更多現(xiàn)實(shí)性的真真假假。她對(duì)于主動(dòng)上門(mén)的辯護(hù)律師，更談不上有多少信任。一個(gè)生活在社會(huì)底層、半老徐娘的按摩女，除了親兒子，對(duì)于其他外人都心存戒備，這樣的心態(tài)并不難理解。但又不能說(shuō)她在其他場(chǎng)合就只是逢場(chǎng)作戲。人性的復(fù)雜之處就在于，觸動(dòng)或許就在一瞬之間。很多時(shí)候就連本人也無(wú)法判斷，那份感情到底是因“真”而誠(chéng)，還是因“誠(chéng)”而真？

　　而并未真正登場(chǎng)的馬雙喜，又呈現(xiàn)出另一個(gè)復(fù)雜又真實(shí)的男性形象。僅僅關(guān)鍵性的幾次閃回，就讓這個(gè)角色在道德上發(fā)生了質(zhì)的變化。從一個(gè)粗暴酗酒的老流氓，到子女忽視贍養(yǎng)的父親；隨著時(shí)間的回?fù)?，最后呈現(xiàn)的已然是一個(gè)有情有義的男人。

　　也多虧了涂們的演技，讓這種在市井中屢見(jiàn)不鮮的人物有了更多袒露內(nèi)心的機(jī)會(huì)，拆遷款也好，保險(xiǎn)單也罷，那些作為證據(jù)的道具，其實(shí)都沒(méi)有他的一句話(huà)、一個(gè)動(dòng)作令人感慨。尤其是看到演員表上的黑框，想到涂們老師已然離世，他在影片中一次次的“死亡重現(xiàn)”，仿佛要在銀幕上留下永恒的遺產(chǎn)；更別說(shuō)在旋轉(zhuǎn)木馬張開(kāi)雙臂，對(duì)金喜妹真情流露時(shí)，儼然是在致敬自己的代表作《悲情布魯克》。

　　什么才是最后的“真相”

　　當(dāng)然，兩人之間這份微妙的情感依靠，作為律師的丁義峰不得而知。作為推斷者的他更專(zhuān)注于理性和利益，在情感層面是難以真正注入的。片中，雖然加入了丁義峰和母親的往事，為他最后的坦誠(chéng)做了鋪墊，但還是有些生硬。大部分時(shí)間，他還是從流程、證據(jù)和法條層面切入，在探獄時(shí)對(duì)金喜妹所說(shuō)的那句：“同樣是撕衣服，我可以說(shuō)他是強(qiáng)奸，也可以說(shuō)他是打架”，更像是炫耀和威脅，多少有些“訟棍”的嘴臉。

　　可以看出，黃曉明塑造這個(gè)人物，也是希望突出人性的復(fù)雜：既通過(guò)口若懸河的庭辯來(lái)強(qiáng)調(diào)其專(zhuān)業(yè)，也不避諱所謂“追求正義”下的私心，其中也不乏救贖的寓世意義。拋開(kāi)表演來(lái)看，丁義峰這個(gè)人物始終是“擰巴”的，他沒(méi)能像《毒舌律師》里的林涼水那樣“一爽到底”，反而由于自己在道德上的搖擺，陷入對(duì)律師身份的懷疑。同時(shí)，這種失敗也為影片提供了更具咀嚼的深意，無(wú)論是預(yù)設(shè)的推斷，還是最后的翻案，甚至搭上了律師的前程，都沒(méi)能改變?nèi)宋锏木硾r。畢竟司法層面的真相，保證的是社會(huì)的公正性；而情感層面的“真相”，才是留給金喜妹母子和馬雙喜們的慰藉。