作者：張意薇

　　近日，由秦海燕編導(dǎo)的反家暴題材影片《我經(jīng)過風(fēng)暴》全國公映。該片圍繞都市高知女性在反家暴過程中的重重困境展開，較為細(xì)膩地描述了包括受害者和施暴者在內(nèi)的家庭成員及周邊關(guān)系網(wǎng)的各種拉扯博弈，涉及親密關(guān)系、親子教育、代際影響等諸多家庭倫理問題。作為具有較強(qiáng)話題性的影片，它還觸發(fā)了人們對職場焦慮、去標(biāo)簽化、司法維權(quán)等社會性問題的探討。

　　《我經(jīng)過風(fēng)暴》海報。

　　家暴形式趨于多樣

　　家暴是親歷者們難以承受的生命之“痛”，又因被包裹在“家”的外殼內(nèi)而具有相當(dāng)?shù)碾[蔽性，在司法實(shí)踐中很難認(rèn)定和取證。古早港劇常借家暴場面營造危險懸疑氣氛。比如，亞視單元劇《有房出租》（1995年）中，富豪丈夫外表溫和無害，但內(nèi)心控制欲極強(qiáng)，細(xì)小到妻子的飲食、體重、口紅色號等都要插手，稍有不爽便拳腳相加。妻子日日如走鋼絲、惶恐不安。《當(dāng)女人愛上男人》（1997年）中都市白領(lǐng)莊詠琳遭醫(yī)生丈夫虐打后，偷學(xué)潛水，只為假死出逃。這些“逃妻”雖是聰慧可人的都市麗人，但身處險象環(huán)生的兇境難以解脫。劇情往往跌宕起伏，充滿感官刺激和獵奇色彩。

　　中國內(nèi)地影視劇中，《不要和陌生人說話》（2001年）影響甚廣。苦主梅湘南遭丈夫安嘉和毒打，由沉默隱忍轉(zhuǎn)而覺醒出走。這部主題嚴(yán)肅又觸目驚心的劇作讓無數(shù)家暴受害者擺脫幻想，認(rèn)清處境，尋求破局。許鞍華導(dǎo)演的電影《天水圍的夜與霧》（2009年）脫胎于香港天水圍真實(shí)事件，講述了新移民王曉玲和兩個女兒一起慘死于丈夫刀下的悲劇，展現(xiàn)了香港社會發(fā)展變革中，社會各界對待家暴的輕視與無力。

　　隨著社會的發(fā)展，影視作品對家暴的認(rèn)識和描述更為全面深入。除了慣常認(rèn)知的毆打、捆綁，言語威脅、謾罵與恐嚇等行為同樣屬于家庭暴力。暴力的主要形式涵蓋了身體暴力、精神暴力、性暴力、經(jīng)濟(jì)控制等多種形式。

　　《我經(jīng)過風(fēng)暴》沒有刻意獵奇的場面，而是將現(xiàn)實(shí)生活中家暴受害者的切身經(jīng)歷與情緒狀態(tài)映射到女主角徐敏的身上。她美麗、獨(dú)立、清醒，渴望在工作中證明自己，有比丈夫更強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)能力。男主角陳均的形象同樣立體豐滿：相對于純粹的“斯文敗類”渣男人設(shè)，陳均不僅外在謙遜有禮，居家也主動充當(dāng)“煮夫”“奶爸”的角色，他甚至有施暴后主動尋求心理治療的意愿和行動。縱然如此，以愛為名的壓迫和傷害從未停止，他對妻子毆打、監(jiān)控、跟蹤、侮蔑、花式PUA、性暴力……在“施暴——懺悔——再次施暴”的怪圈中一次次失控。

　　被標(biāo)簽化的男女

　　導(dǎo)致家暴的原因多種多樣，如酗酒、賭博等惡習(xí)，強(qiáng)烈的嫉妒心、控制欲、攻擊性等性格。《我經(jīng)過風(fēng)暴》既為受害者發(fā)聲，也沒有忽視施暴者的困窘。

　　影片設(shè)計(jì)了主次兩條發(fā)展線，一是徐敏和陳均打離婚官司、爭奪子女撫養(yǎng)權(quán)；二是“菜鳥”律師李小萌的成長之路。

　　陳均和徐敏同屬高知階層，工作體面、兒女雙全，幾乎是世人眼中美滿家庭的典范。兩人分歧始于徐敏跳槽做醫(yī)藥銷售，陳均不滿妻子早出晚歸的應(yīng)酬以及與異性的接觸，妻子在事業(yè)上的成績在他看來就是栽跟頭前的一點(diǎn)甜頭而已。獨(dú)立女性的身份讓徐敏羞于暴露自己的處境，加之周遭親友的“勸和”攻勢以及為妻則柔、為母則剛的期許，讓她在婚姻的桎梏中逐漸窒息。當(dāng)徐敏陷入工作困境時，等來的不是陳均的安慰，而是一句“活該”。丈夫在她事業(yè)低谷時的冷漠與嘲諷讓她徹底寒心。陳均則認(rèn)為男人應(yīng)該是家里的經(jīng)濟(jì)支柱，妻子高薪的“逆襲”刺激了他的不安和敏感，他也固執(zhí)地相信自己的暴行是為了維護(hù)家庭的完整。可見，社會對男性和女性職責(zé)的看法與成見已跟不上時代的進(jìn)步與發(fā)展，卻仍以各式固化的標(biāo)簽引導(dǎo)意識、規(guī)訓(xùn)行為。

　　離婚訴訟中，徐敏本是請了經(jīng)驗(yàn)豐富的律師，可律所的“老油條”將這“走過場”的任務(wù)交給了徒弟李小萌。對于愛看“爽片”的觀眾來說，李小萌的角色不算討好，她沒有一般印象中精英律師那種看透虛偽假面的火眼金睛以及手段老辣的韜略智謀。相反，在接手案子前期，她因受蒙蔽而懷疑、怒懟自己的當(dāng)事人，后期因之前沒有為徐敏爭取撫養(yǎng)權(quán)改判而不安，一腔孤勇為其辯護(hù)。她在自我奮斗的過程中也聽到了不同的聲音：男友希望她依靠人脈進(jìn)入更大平臺，母親勸她“干得好不如嫁得好”。霉?fàn)€的冰箱、修補(bǔ)的馬桶圈都讓人看到她的窘迫和不易。她與徐敏之間互為鏡像，彼此的理解與支持是真誠而溫馨的。師傅提點(diǎn)她“眾生皆苦”，從某種角度看，旋渦中的每一個人，都受到固化標(biāo)簽的荼毒。只是有些人選擇了直面真相的擔(dān)當(dāng)，有些人選擇將壓力與罪責(zé)轉(zhuǎn)嫁他人。

　　重建生活的勇氣

　　家暴不只存在于夫妻之間，也存在于父母和子女之間。陳均早逝的父親并未出場，但通過留在陳均母親身上的煙疤昭示他的存在與惡行。“戒尺”是劇中反復(fù)出現(xiàn)的關(guān)鍵符號：首次是陳均母親因兒子“管不住”媳婦而粗暴地打翻面碗，丟出戒尺，怒斥兒子“沒有規(guī)矩不成方圓”；另一次是念念告訴媽媽如果回家晚了要被爸爸用戒尺打。家傳的“戒尺”是訓(xùn)誡懲罰的工具，陳均母親打在兒子身上，兒子又打在孫子身上。

　　最讓徐敏痛心疾首的并不是加諸己身的拳頭，而是她發(fā)現(xiàn)女兒混淆了“喜歡”與“欺辱”，兒子在父親的“言傳身教”下習(xí)得暴力。——家暴發(fā)生了可怕的代際遺傳。為了阻斷這種“遺傳”，徐敏付出了巨大的代價。她在庭審時對婆婆振聾發(fā)聵地哭訴擊殺丈夫的原因：“他（陳均）不希望你把他生下來，我不想我的孩子和你的兒子一樣！”

　　海報的“過”字，被設(shè)計(jì)成掩面垂淚的側(cè)臉和一條掠過的傷痕。片尾，隨著紀(jì)錄片式“我經(jīng)過風(fēng)暴”的現(xiàn)身說法，一部部反家暴法律的出臺令人看到希望，現(xiàn)實(shí)中各地反家暴庇護(hù)所也應(yīng)運(yùn)而生，解決家暴問題有了更好的路徑，曾經(jīng)清官難斷的“家務(wù)事”如今有法可依，在風(fēng)暴中經(jīng)過的肉身和靈魂有處棲居，不再孤立無援。

　　只有互相尊重、互相愛護(hù)才是維持良好家庭關(guān)系的密鑰。如果不得已只能通過婚姻關(guān)系的解除才能撫平傷痛，那么，離婚也不是終點(diǎn)，敢于擔(dān)當(dāng)、鼓足勇氣，在坍塌的廢墟中重建自我、重構(gòu)價值才是目標(biāo)。受害者如此，施暴者亦如是。

　　（作者系海南工商職業(yè)學(xué)院思政課部副教授）